Additive - Versionsgeschichte

Øsic am 2. Juni 2015 um 16:18 Uhr

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	Additive [[Synthese]]		Additive [[Synthese]]

	Bei dieser Syntheseform wird erheblich mehr Aufwand geleistet als bei der „musikerfreundlichen“, weil auch mit wenig Parametern auskommenden, subtraktiven Synthese:		Bei dieser Syntheseform wird erheblich mehr Aufwand geleistet als bei der „musikerfreundlichen“, weil auch mit wenig Parametern auskommenden, subtraktiven Synthese:
	Es ist ansich das Gegenstück zur subtraktiven Methode, denn hier gibt es für jeden Oberton einen Oszillator, welcher durch eine Lautstärkehüllkurve gesteuert wird. Das bedeutet das ein solcher Synthesizer eine riesiege Anzahl von Parametern hat, die evtl. durch Makros (also übergeordnete Parameter die eine Gruppe von Parametern gleichzeitig beeinflussen) unterstützt werden. Aber um nicht um den heissen Brei herumzureden: zzt. gibt es nur wenige Additive Synthesizer die kommerziell grössere Erfolge erzielt haben, namentlich der [[Kawai]] K5000 und sein Vorgänger K5.		Es ist ansich das Gegenstück zur subtraktiven Methode, denn hier gibt es für jeden Oberton einen Oszillator, welcher durch eine Lautstärkehüllkurve gesteuert wird. Das bedeutet das ein solcher Synthesizer eine riesiege Anzahl von Parametern hat, die evtl. durch Makros (also übergeordnete Parameter die eine Gruppe von Parametern gleichzeitig beeinflussen) unterstützt werden. Aber um nicht um den heissen Brei herumzureden: zzt. gibt es nur wenige Additive Synthesizer die kommerziell grössere Erfolge erzielt haben, namentlich der [[Kawai]] K5000 und sein Vorgänger K5.

Øsic am 2. Juni 2015 um 16:18 Uhr

2015-06-02T16:18:21Z

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	Additive [[Synthese]] Bei dieser Syntheseform wird erheblich mehr Aufwand geleistet als bei der „musikerfreundlichen“, weil auch mit wenig Parametern auskommenden, subtraktiven Synthese:		Additive [[Synthese]]
	Es ist ansich das Gegenstück zur subtraktiven Methode, denn hier gibt es für jeden Oberton einen Oszillator, welcher durch eine Lautstärkehüllkurve gesteuert wird. Das bedeutet das ein solcher Synthesizer eine riesiege Anzahl von Parametern hat, die evtl. durch Makros (also übergeordnete Parameter die eine Gruppe von Parametern gleichzeitig beeinflussen) unterstützt werden. Aber um nicht um den heissen Brei herumzureden: zzt gibt es nur wenige Additive Synthesizer die kommerziell grössere Erfolge erzielt haben, namentlich der [[Kawai]] K5000 und sein Vorgänger K5.		Bei dieser Syntheseform wird erheblich mehr Aufwand geleistet als bei der „musikerfreundlichen“, weil auch mit wenig Parametern auskommenden, subtraktiven Synthese:
			Es ist ansich das Gegenstück zur subtraktiven Methode, denn hier gibt es für jeden Oberton einen Oszillator, welcher durch eine Lautstärkehüllkurve gesteuert wird. Das bedeutet das ein solcher Synthesizer eine riesiege Anzahl von Parametern hat, die evtl. durch Makros (also übergeordnete Parameter die eine Gruppe von Parametern gleichzeitig beeinflussen) unterstützt werden. Aber um nicht um den heissen Brei herumzureden: zzt. gibt es nur wenige Additive Synthesizer die kommerziell grössere Erfolge erzielt haben, namentlich der [[Kawai]] K5000 und sein Vorgänger K5.
	Beim [[K5000]] hat man dem additiven Klangapparat einen Filter nachgeschaltet, um auch einfach schnelle eingriffe machen zu können, was aber dem reinen Konzept widerspricht, allerdings sehr hilfreich ist.		Beim [[K5000]] hat man dem additiven Klangapparat einen Filter nachgeschaltet, um auch einfach schnelle eingriffe machen zu können, was aber dem reinen Konzept widerspricht, allerdings sehr hilfreich ist.

			Wikipedia: "...Die additive Synthese fußt auf dem Theorem des französischen Mathematikers Fourier (1768-1830), dass jeder denkbare Klang aus einer geeigneten Mischung von vielen einzelnen elementaren Sinusschwingungen erzeugt werden kann (Fouriersynthese)."

Moogulator am 27. Dezember 2006 um 18:41 Uhr

2006-12-27T18:41:24Z

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	Additive [[Synthesis]] works with a minimum Set of [[Sine]] Wave [[Oscillators]]. Each oscillator has it's own Envelope. The more Oszillators and the More complex the Envelopes are, the better the final sounds can sound more "real".		[[Category:Sound Synthesis]]Additive [[Synthesis]] works with a minimum Set of [[Sine]] Wave [[Oscillators]]. Each oscillator has it's own Envelope. The more Oszillators and the More complex the Envelopes are, the better the final sounds can sound more "real".

Moogulator am 20. Dezember 2006 um 03:06 Uhr

2006-12-20T03:06:33Z

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Additive [[Synthesis]] works with a minimum Set of [[Sine]] Wave [[Oscillators]]. Each oscillator has it's own Envelope. The more Oszillators and the More complex the Envelopes are, the better the final sounds can sound more "real".

Additive [[Synthese]] Bei dieser Syntheseform wird erheblich mehr Aufwand geleistet als bei der „musikerfreundlichen“, weil auch mit wenig Parametern auskommenden, subtraktiven Synthese:
Es ist ansich das Gegenstück zur subtraktiven Methode, denn hier gibt es für jeden Oberton einen Oszillator, welcher durch eine Lautstärkehüllkurve gesteuert wird. Das bedeutet das ein solcher Synthesizer eine riesiege Anzahl von Parametern hat, die evtl. durch Makros (also übergeordnete Parameter die eine Gruppe von Parametern gleichzeitig beeinflussen) unterstützt werden. Aber um nicht um den heissen Brei herumzureden: zzt gibt es nur wenige Additive Synthesizer die kommerziell grössere Erfolge erzielt haben, namentlich der [[Kawai]] K5000 und sein Vorgänger K5.
Beim [[K5000]] hat man dem additiven Klangapparat einen Filter nachgeschaltet, um auch einfach schnelle eingriffe machen zu können, was aber dem reinen Konzept widerspricht, allerdings sehr hilfreich ist.