Behringer 2600 - ARP-2600 Klon

Tom Noise

Tom Noise

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Persönlich finde ich die kleinere 19" Ausführung auch viel praktischer. Beim Original 2600 wusste ich nie so recht, wohin damit. Der stand entweder ungünstig im Weg oder mehr oder weniger ungenutzt auf irgendeinem Regal. Schlimmer war da eigentlich nur der Macbeth M5N.
 
SvenSyn

SvenSyn

Ich sag immer Muuug, sorry!
Klingt echt gut und fett, aber die Springreverb-Emulation.. naja, nettes Beiwerk
 
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bartleby

bartleby

lieber nicht.
Wieso? Schepperts nicht, wenn man dran rüttelt?
schade, dass da keine anschluesse fuer eine echte hallfeder dran sind. aber je nachdem, wie der digitalhall eingebunden ist, wird man da ja vielleicht was modden koennen. wenn sie wirklich auch noch das schicke case dazu bauen sollten, waere darin ja zb noch platz fuer nen echten reverb tank...
 
ollo

ollo

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Ob das jetzt eine gute Springreverbsimulation ist oder nicht ist mir eher egal, hauptsache überhaupt einfach erstmal einen Hall damit man einen ersten Eindruck hat, wie es verhallt klingt. In der Produktion kann man dann immer noch ein Hall-Plugin nehmen. Finde ich erstmal gut, dass es dabei ist.
 
SvenSyn

SvenSyn

Ich sag immer Muuug, sorry!
Ob das jetzt eine gute Springreverbsimulation ist oder nicht ist mir eher egal, hauptsache überhaupt einfach erstmal einen Hall damit man einen ersten Eindruck hat, wie es verhallt klingt. In der Produktion kann man dann immer noch ein Hall-Plugin nehmen. Finde ich erstmal gut, dass es dabei ist.
Sehe ich auch so.

Die Klangbeispiele waren auf jeden Fall sehr gut.
 
VEB Synthesewerk

VEB Synthesewerk

Thomas B. aus SAW
Das Teil klingt echt fantastisch! 🥰
Quasi das Schweizer Messer unter den Monosynthesizern ☝🤓
 
serge

serge

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Ob das jetzt eine gute Springreverbsimulation ist oder nicht ist mir eher egal, hauptsache überhaupt einfach erstmal einen Hall damit man einen ersten Eindruck hat, wie es verhallt klingt. In der Produktion kann man dann immer noch ein Hall-Plugin nehmen. Finde ich erstmal gut, dass es dabei ist.
Mit der Argumentation, man könne dann ja auch ein "Hall-Plug-in" nehmen, kannst Du auch gleich den gesamten ARP durch 'n Plug-in ersetzen. Der Federhall war nunmal eins der klangbestimmenden Elemente des ARP2600.
 
heide69

heide69

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Vermona baut ja noch das VSR 3.2 [ Vintage Spring Reverb ], das könnte man ja gegebenenfalls noch nachtäglich erwerben, sollte es einem wirklich fehlen.
 
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hugo.46.im_toaster

hugo.46.im_toaster

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Mit der Argumentation, man könne dann ja auch ein "Hall-Plug-in" nehmen, kannst Du auch gleich den gesamten ARP durch 'n Plug-in ersetzen. Der Federhall war nunmal eins der klangbestimmenden Elemente des ARP2600.
Stossempfindlicher Federhall und das Vibrieren der Kiste wegen den eingebauten Lautsprecher. Ich mag solche Dinge.
 
ppg360

ppg360

fummdich-fummdich-ratata
schade, dass da keine anschluesse fuer eine echte hallfeder dran sind. aber je nachdem, wie der digitalhall eingebunden ist, wird man da ja vielleicht was modden koennen. wenn sie wirklich auch noch das schicke case dazu bauen sollten, waere darin ja zb noch platz fuer nen echten reverb tank...
Ist die Output-Sektion nicht dem Original nachempfunden? Da gibt es doch Einschleifpunkte für Effekte (Mixer Out und Left/Right Input). In allen Videos habe ich bis jetzt nicht erkennen können, wie diese Sektion beim BARP aufgebaut ist.

Ich muß allerdings zugeben, daß ich diese Funktion noch nie eingesetzt habe.

Stephen
 
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heide69

heide69

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Leider nur in Französisch - dafür mit Soundbeispielen.

Ich habe den Text mal mit Microsoft Edge übersetzen lassen, aber ohne Gewähr:

Der Behringer 2600 ist ein verbesserter Klon der ARP 2600, der nicht unbedingt wohlhabenden Musikern, Heimwerkern oder Sammlern zugänglich ist. Einen guten Plan?
So prestigeträchtig wie der Minimoogist dieARP 2600 ein semi-modularer Synthesizer, der zwischen 1971 und 1980 produziert wurde. Mit seinem großen, vertikalen Pult mit integriertem HP und einer Vier-Oktaven-Tastatur fühlt er sich in musikalisch-klanglichen Klängen genauso wohl wie Geräusche. Man verdankt ihm sowohl den geschlossenen Bass einiger WJT-Titel als auch das fröhliche Zwitschern von R2D2, was es ihm ermöglicht, ein für alle Mal die städtische Legende zu begraben, dass der Klang von einem OB-1 (der aus dem Jahr 1979 stammt, also zwei Jahre nach der Veröffentlichung des ersten Star Wars)stammt. ARP 2600 wurde in 4 Modellen und 9 Revisionen angeboten: 2600 "Blue Marvin" (Alublau, Filter 4021), 2600C "Gray Meanie" (grau, Filter 4012), 2600P (grau in Suitcase, 4 Revisionen mit verschiedenen VCO in variabler Qualität, Filter 4021) und 2601 (3 Revisionen, Wechsel vom V2 von Filter 4021 auf 4071 aufgrund eines Rechtsstreits mit Moog und orangefarbenen Farben auf schwarzem Hintergrund). Die begehrtesten Versionen sind die mit 4021 Filter, fettiger und offener, wobei 4071 aufgrund eines Konstruktionsfehlers auf 12 kHz begrenzt ist.

Heute, Ein halbes Jahrhundert später (!) habenARP-2600-Liebhaber mehrere Alternativen, um sich zu sättigen: Wohlhabende und glückliche Sammler können sich in ein Vintage-Modell verlieben (richtig zu wählen), Nostalgiker weniger abenteuerlich, aber immer noch vermögend entscheiden sich für einen Klon Signiert ARP von Korg (limitierte Serie von 1.000 Exemplaren), die weniger wohlhabenden Haare drehen sich auf den Klon von 2600 Von Antonus und die erfahrenen Heimwerker in den Bau eines Klons TTSH (Two Thousand Six Hundred). Aber für den wenigEn, der überhaupt nicht tüftelt, das heißt, der gewöhnliche Musiker, gab es bis dahin nicht allzu viele Möglichkeiten. Bis Behringer ein Klonen von 2600 für einen Bruchteil des Preises einleitete. Auf eure Pflaster!

Black Rack

Die 2600 enthält die Farbcodes der neuesten ARP 2600 und Odyssey, nämlich Orange auf schwarzem Hintergrund. Die Fassade ist beeindruckend, es ist eine echte Einladung zu den verrücktesten Experimenten: 63 40 mm hinterleuchtete Schieberegler (Farbe je nach Rolle des Cursors), 15 Schalter (doppel / dreifach), 2 Schubser, 92 Mini-Brau- oder Audio-Jacke, 2 Audioausgänge 6,35 mm, ein Mini-Stereo-Headset-Ausgang 3,5 mm mit dediziertem Volumen-Potentiometer und einem Netzschalter. Es bleibt ein kleiner Teil des Anschlusses auf der Rückseite, auf einer Ebene, die sinnvollerweise hinten platziert wird, um im Falle des Racks keinen Platz zu verbrauchen: Mini-Potentiometer zur Einstellung der LED-Intensität der Schieberegler (vom blendenden Licht bis zum vollständigen Aussterben), zwei Eingänge für Pedale (Intervall-Blockierung im Duo-Modus und Aktivierung des Portamento), zwei MIDI-Steckdosen (In/Thru) mit Kanalselektektoren, eine USB-Buchse (MIDI / Datenaustausch mit der App) und eine Steckdose für externe Stromversorgung (12 V DC / 2 A / C+ mit zentralem externen Block). Eine Vorrichtung sichert die Absperrung, um abreißen zu vermeiden. Außer der externen Stromversorgung gibt es nichts zu beanstanden.

Fast alle Einstellungen sind kontinuierlich, einschließlich der groben VCO-Akkordung. Es ist ziemlich beunruhigend für diejenigen, die es gewohnt sind, diskrete Fuß-und Halbton-Einstellungen. Das erfordert Geschicklichkeit und Präzision, um all das richtig zu dosieren. Ebenso dauert es einige Zeit, um sich an die Standardfunktion des Geräts zu gewöhnen: Vorverdrahtete Audiosignale und Modulationen, Einstellung der Schieberegler über den Einträgen... dann Verständnis für die Verkabelung, die wir nicht versäumen zu implementieren (um die geschlossenen Basstöne vonEquinoxe und Chronologiezu wiederholen, keine Notwendigkeit zu patchen?). Es gibt auch 31 abnehmbare Gummikappen, die den Zugang zu allen verstellbaren Hauben von der Fassade aus ermöglichen. Ein Wort zur Bauqualität, die wir für sehr gut halten: karosserie ganz aus Metall, Schieberegler mit guter Festigkeit, konnektivität mit sertie (aber nicht geschraubt). Das ergibt ein Gewicht von 4,9 kg für 482 x 354 x 110 mm. Wie man auf den Fotos sehen kann, ist der 2600 rackbar, er wird genau 8U im 19-Zoll-Format einnehmen.

Allgemeine Architektur
Der 2600 besteht aus rund 20 reinen analogen Modulen: 3 VCO, 1 Pre-VCF-Mixer, 1 VCF, 1 VCA, 1 Post-VCA-Mischer, 1 AR-Umschlag, 1 ADSR-Umschlag, 1 Portamento, 1 Duophon-CV-Generator, 1 LFO, 1 Portamento, 1 Preampli, 1 Wickelfolger, 1 Ring-Modulator, 1 Geräuschgenerator, 4 Spannungsprozessoren und 1 S& H; Das ist mehr oder weniger das, was man auf einem 2600 + 3620Tastatur-Set findet, außer den Tasten. Hinzu kommt ein modelliertes Federn-Hall, im Gegensatz zum Original. All diese Module sind bereits vorverdrahtet, sei es der Weg des Audiosignals von den Quellen bis zu den Ausgängen oder die niedrigen und hohen Frequenzmodulationen. Er stellt also allein einen starken Synthesizer dar, auch ohne Verdrahtung.

Aber der Benutzer kann sich entscheiden, diese schöne Harmonie ganz oder teilweise durch Brauschschnüre umzukrempeln: z.B. den Sägezahn des VCO1 in den Filter zu schicken (anstatt den Impuls), die PW des VCO2 durch das LFO (anstelle des Lärms) zu modulieren oder die Filterfrequenz mit dem AR-Umschlag (statt ADSR) zu steuern. Sobald man eine Schnur mit einer der 3,5 mm Steckdosen verbindet, ersetzt man die vorgegebene Verbindung. Mit Spannungsprozessoren können mehrere Signale gemischt und/oder dosiert werden, um komplexere zu erzeugen. Es bietet auch die Möglichkeit, akustische Signale oder Modulationen von / auf ein größeres modulares System (Synthesemodule, Modulationen, Sequenzer usw.) zu lenken. Auf jeder Klangstufe bietet der 2600 Verbindungsmöglichkeiten. Auf der anderen Seite der Medaille ist keine Einstellung im CC MIDI einprägsam oder steuerbar: Der Sound und die Modulationen gehen physisch durch die Komponenten, der einzige digitale Teil ist die MIDI-Steuerung der Noten und des Pitchbend. Mit der Synth Tool-App können Sie die Notenpriorität (niedrig, hoch, neu) und die Größe von Pitchbend einstellen. Es ermöglicht auch, die Maschine neu zu kalibrieren (manuelles Verfahren) und das Betriebssystem zu aktualisieren.

Status der ARP
Da wir keine ARP 2600 zur Hand haben und immer noch eingesperrt sind, haben wir zwei glücklichen Besitzern von ARP 2600 mit Filter 4021 Klangbeispiele geschickt. Zwei vertrauenswürdige Menschen ohne Zugeständnisse oder Selbstgefälligkeit, ganz im Gegenteil! Sie erkannten und bestätigten sofort den Klangcharakter an verschiedenen typischen Einstellungen: Geschlossenfilter-Punchy-Bass, extremer Resonanzbereich des Filters, gut durchgestrichenes S&H, extreme Modulationen... Kurz gesagt, die charakteristischen Klangbeispiele für diesen Test. Sie kommentierten auch die Fähigkeit des ARP 2600, einige typische Moog-Sounds mit dem Filter 4021 nachzusehnen, der auch in den Extrakten zu finden ist. Wir haben auch den 2600 dem Freund Pulsophonic anvertraut (Musiklehrer, Organist, Kontrabassist, Sounddesigner und voller anderer Talente, die wir hier nicht näher erläutern werden...), der uns einen wunderbaren "Switched-On B" (Konzert Brandenburg Nr. 3 von JS Bach) zusammengestellt hat, der von Hand gespielt und aufgenommen wurde, ohne zusätzlichen externen Effekt, sowie 7 komplexe Geräusche. Gut gemacht!

Wir unsererseits haben das Korn der VCO, die Musikalität des Filters 4021 und die extreme Schnelligkeit der Umschläge genossen. Ganz zu schweigen von den unendlichen Möglichkeiten der Verkabelung, die nur die Phantasie des Benutzers einschränken. Auf der modellierten Seite ist die Qualität sehr korrekt, das eingehende Signal ist nicht ertrunken. Sie neigt dazu, zu sättigen, wenn man die Eingangsstufe zu stark anstrengt, man muss wieder fein an den Einstellungen sein... Insgesamt scheint uns das typische Verhalten der ARP 2600 von den Entwicklern sorgfältig analysiert und reproduziert worden zu sein, Hut! Wir konnten viel Zeit mit einem Teil des Teams tauschen, und wir müssen zugeben, dass sie sich gut darum gekümmert haben. Dies war eine beachtliche Arbeit, die viel komplexer war, als einen kompakten Synthesizer zu klonen, der vollständig vorgekassiert und einfach wie ein Modell D ist! Letzter Punkt: Der 2600 passt perfekt zur Abstimmung.

Schallquellen
Komm schon, wir gehen in die Synthese. Fangen wir mit den 3 VCO an. Der erste ist in der Lage, gleichzeitig eine variable Impulswelle (standardmäßig zum Mixer gerollt) und eine Sägezahnwelle zu erzeugen. Man kann die VCO-Ausgangssignale entnehmen, um sie in jedem beliebigen Eingang (audio oder nicht) zu senden. Die Pulsbreite kann von Hand verändert werden (im Gegensatz zur ARP2600, deren quadratische Welle fixiert ist).

B2600_2tof 16 unlit.JPG
Man kann die Frequenz über vier vordefinierte Quellen (Tastatur-Tracking, S&H, ADSR, LFO) oder das, was man will, modulieren, indem man eine Quelle an einem der Einträge rollt. Die Modulationsmenge wird durch die Schieberegler in der Vertikalen der Eingänge definiert, wie dies bei allen Modulen der Fall ist. Die VCO 2 und 3 sind identisch. Sie können gleichzeitig Dreieckswellen, Sägezahn, Sinus und variabelen Impuls erzeugen, was auch über die ARP 2600 hinausgeht, deren VCO3 weniger vollständig ist (nur Sägezahnwellen und variabler Impuls). Standardmäßig werden der VCO2-Impuls und der Sägezahn des VCO3 zum Mixer gerollt. Auch hier gibt es keine Hinweise, die verhindern, dass irgendeine (n) Welle entnommen und an beliebige Eingänge geschickt wird.

Die VCO2-Frequenzen sind über 4 vordefinierte Quellen (Tastaturüberwachung, S&H, ADSR, VCO1-Impuls) und VCO3-Frequenzen über 4 weitere vordefinierte Quellen (Tastatur-Tracking, Geräusche, ADSR, VCO2-Sinus-Tracking) skalierbar. Die Impulsbreiten der VCO 2 und 3 sind dieses Mal durch eine vordefinierte Quelle (VCO2-Geräusche und VCO3 ADSR) modulierbar, die man natürlich durch das ersetzen kann, was man mit einer Schnur will. Alle Oszillaatoren können zwischen 10 Hz und 10 kHz kontinuierlich (grobe und feine Einstellungen) vergeben werden. Für jeden kann man die Tastaturverfolgung abschalten, was sie in LFO (0,03 bis 30 Hz) ändert. Der Rauschgenerator hat ein verstellbares Niveau und eine kontinuierliche variable Farbe (rot bis weiß). Eine bemerkenswerte Verbesserung gegenüber ARP 2600 ist nun möglich, VCO 2 und 3 mit VCO1 zu synchronisieren. Das gibt Zugang zu weiten Lärmgebieten, danke.

Filter nach Wahl
Die 2600 übernimmt die zwei Arten von 4-polig-Querpass-Filter, die die ARP 2600 ausgestattet haben, die durch einen Schalter an der Fassade wählbar sind. Der erste (4021 Moog) ist sehr ätzend und sehr resonant. Der zweite (4071) ist deutlich schüchterner und blasser: Er schneidet die Höhen (11 kHz statt 16 kHz) und klingt weniger laut. Kurz gesagt, meistens bleiben wir auf der ersten, die eine echte Persönlichkeit hat, die Jäger von ARP 2600 Vintage suchen auch die Modelle auf basis von 4021. Der Filter erhält das Signal aus dem Mixer. Letzteres ist in der Lage, 5 vordefinierte Quellen zu mischen: Auslauf des Ringmodulators (wir werden darauf zurückkommen), Impulswelle des VCO1, Impulswelle des VCO2, Sägezahnwelle des VCO 3, Lärm. Sie sind auch substituierbar, mit dem gleichen Prinzip des Audioeingangs und des individuellen Dosierreglers wie bei VCO. Das Quellniveau der Quellen zu drücken, lässt die Filtereingangsetage sättigen, das ist sehr angenehm.

Der Filter hat auch 3 Frequenzmodulationen. Sie sind auf Tastatur-Tracking, ADSR und Sinuswelle des VCO2 (FM Audio) vorgekassiert. Gleiches Prinzip, dass man für VCO-Modulationen sie mit dem ersetzen kann, was man will, in der Niederfrequenz oder im Audio; Im Übrigen sollte man nicht umhin, den Filter durch diskontinuierliche Audioquellen zu modulieren, denn so stellt man die R2D2-Stimme mit einer Selbstschwingungsresonanz her.

B2600_2tof 10.JPG
Bei den filterspezifischen Einstellungen gibt es eine Unterbrechungsfrequenz (grobe und feine, kontinuierliche Einstellungen von 10 Hz bis 10 kHz, die natürlich höher steigen, je nach Modulation wie der Tastaturüberwachung) und eine kontinuierliche Resonanz, die den Filter in Selbstschwingen schieben kann. Der Filteraustritt kann direkt über die geeignete Jacke entnommen werden.

Es wird auch standardmäßig zum VCA gerollt, das eine anfängliche Gain-Einstellung, 2 precablierte Audioeingänge (VCF also, sowie die Ausgabe des Ringmodulators) und 2 vorkablische Modulationseingänge (lineare AR und exponentielle ADSR) hat, die wiederum alle austauschbar sind. Am Ausgang kann man mit einem Endmixer zwei Quellen dosieren (VCF und VCA als Standard); Es führt zu zwei Post-Fader-Einträgen und einem gemischten Ausgang. Dann kommt man zur Panoram-Einstellung und zum Stereobus zur Reverbe (simuliert oder authentisch nach dem Modell, erinnern wir uns). Es verfügt über einen austauschbaren Eintrag (voreingestellter End-Mixer), zwei Level-Cursor (links und rechts), zwei links/rechts-Eingänge zur Vermischung eines externen Stereosignals auf dem Rücklauf und einen Direkt-Monoausgang.

Gesamtmodulationen
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Im Bereich der Modulationen ist der 2600 ziemlich gut ausgestattet, aber nicht außergewöhnlich. Vor allem aus den unendlichen Möglichkeiten der Routing werden wir das Beste daraus machen. Wir beginnen mit zwei extrem schnellen Umschlägen (AR und ADSR) mit charakteristischen Kurven, die hier gut reproduziert werden. Sie können durch interne Gate / Trigger, zwei externe Signale (als Ersatz) oder über S&H ausgelöst werden. Ihre Ausgänge sind vorsigniert oder wahlausgewählt, über die jeweiligen Steckdose. Die Zeitfaktoren (x0,5 / x1 / x2) können geändert werden. Aber es gibt keinen Eingang, um sie zu modulieren, schade. Weiter geht es mit dem Tastatur-Tracking-Bereich. Hier finden Sie 4 Ausgänge (Gate, Trigger, Tastatur gefolgt, höchste Stimme), einen Wiederholungswähler (ohne Wiederholung, mit wiederholung des LFO-Zyklus, mit kontinuierlicher Wiederholung im Zusammenhang mit dem LFO-Zyklus) und einem Auslösemodus (einfach / multiple). Ein Duo-Modus ermöglicht die Auslösung eines zweiten VCO mit einem anderen Lebenslauf als dem ersten, indem er die Ausgabe "Höchste Stimme" mit einem der VCO verbindet. Letzteres wird unabhängig vom ersten von der höchsten Note gespielt, in der Duophonie. Die Umschläge können gebunden oder neu gestartet werden. Es gibt auch ein Portamento, mit Zeitregler, Ein- / Aus-Schalter und einen momentanen Auslöseknopf, wie auf der 3620.

B2600_2tof 08.JPG
Es folgt das LFO, das in der Lage ist, drei wellengleiche Wellenformen (Dreieck, Quadrat, Sinus) zu erzeugen, von denen einige auf verschiedene Module vorverliefert sind. Natürlich kann man alles neu anassen, jeder bietet einen Klinkenausgang. Die Sinuswelle verfügt über einstellbare Zeit und Intensität. Die LFO-Frequenz hat einen eigenen Cursor, aber man kann ihn weder in midi synchronisieren noch den Zyklus erzwingen. Es wird mit einem Vorblatt und seiner Gain-Einstellung (mit x10, x100 oder x1 000 Faktor) fortgesetzt, die nützlich ist, um das Audio zu verarbeiten oder das Signal zu kontrollieren, das in den Wickelfolger, seinen direkten Nachbarn eingeht. Zusammen ermöglichen sie es, jedes eintreffende Signal in Eine Steuerspannung umzuwandeln. Man gelangt an den Ringmodulator, der standardmäßig auf die Sägezahnwelle des VCO1 und die Sinuswelle des VCO2 (klassische RM) einwirkt. Natürlich können wir diese Signale durch das ersetzen, was wir wollen. Wir können auch den Reaktionsmodus (Audio oder Low-Frequency) optimieren und die Ausgangsebene einstellen. Der RM-Ausgang ist auf den Vorfilter-Mixer vorgeblendet, aber man kann ihn überall hinschicken.

Komm schon, wir gehen zu den Spannungsprozessoren. Das erste erzeugt ein oder mehrere komplexe Signale, indem es mehrere Quellen zu mehreren Zielen vervielfacht, wobei vier Einstiegspunkte/Ausgänge wahlfähig sind. Direkt darunter befinden sich drei weitere Prozessoren: eines mischt zwei eingehende Signale, dämpft die 10-Volt-Signale, die Module durch ein versklavtes Signal zur Tastaturverfolgung und kehren das Ganze um (siehe Foto, es wird einfacher sein!). Der nächste fügt dem eintreffenden Signal 10V hinzu und kehrt das Ganze im Ausgang um. Das letzte glättet das eingehende Signal nach einer verstellbaren Zeit; Es ist für den Wickel-Follower optimiert. Wir müssen noch über das ziemlich ausgeklügelte S&H sprechen. Es wird durch interne (substituierbare) Geräusche und eine Uhr erzeugt. Es verfügt über eine verstellbare Ebene, eine einstellbare Geschwindigkeit, einen Uhreingang, einen Uhrausgang und einen Modulationsausgang. Seine Geschwindigkeit steuert auch den benachbarten Schalter, der entweder ein Zutrittssignal zu zwei Ausgängen oder zwei einlaufende Signale zu einem Ausgang abwechseln kann. Für einen erfahrenen Benutzer!

Schlussfolgerung
Genau wie die ARP 2600 ist auch der 2600 Behringer ein Pursang, der viel Geduld und Finesse erfordert, um aufgestellt zu werden. Dieser Klon ist atemberaubend, sowohl im Klang als auch im Verhalten. Die Benutzeroberfläche ist sehr angenehm, auch wenn sie sich von der ursprünglichen unterscheidet, durch ihre Kompaktheit und Anordnung. Verliert man den Federauflauf, die HP und die interne Stromversorgung, gewinnt man eine Reihe von willkommenen Verbesserungen in den Abschnitten VCO und VCF. Der 2600 ist nicht geeignet für jemanden, der es gewohnt ist, mit Memoiren oder Automatisierungen zu arbeiten, alles wird von Hand und je nach der Inspiration des Augenblicks gemacht. Umso mehr, als die vollkommene Kontinuität der Bedienelemente die identische Wiedergabe eines gegebenen Klangs immer wieder erschwert. Aber es ist das Eigen von 2600, wie jedes modulare, diesmal mit einem konkurrenzlos günstigen Preis und garantierter Verfügbarkeit. Eine neue Referenz in der semi-modularen Umgebung und ein neuer Qualitäts-/Preisstandard, der den gleichnamigen Audiofanzine Award verdient.


Award Qualität / Preis 2020

Unsere Meinung:

Stärken
Klang und Design getreu ARP 2600
Sehr vollständig VCO
Qualitätsfilter, mit beiden Varianten
Hyperschnelle Umschläge
Flexibilität der Routings
Alle module des 2600 verfügbar
Neue Funktionen (VCO, PWM, Synchro, LFO)
Gesamt-Modularität
MIDI USB/DIN
Solide und intelligente Konstruktion
Kompakt und rackbar (8U x 19 Zoll)
Hinterlichte Schieberegler mit variabler Intensität
Sehr knapper Preis

Schwachpunkte
Keine Eingabe Modulation auf die Resonanz
Benötigt zeit für den Griff
Externe Stromversorgung
Keine Memoiren
Kein CC MIDI
 
ollo

ollo

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Und selbst, wenn er nicht wie ein 2600 klingt: Für so wenig Geld gibt es eine Menge Synthesiser.
Genauso sehe ich das auch. Man bekommt einfach eine Menge gebotet für sein Geld. Höchstens der Neutron hat vielleicht noch ein ähnlich gutes Preis-Leistungsverhältniss oder ist für Einsteiger noch besser geeignet, weil er noch viel günstiger ist und weniger Platz wegnimmt.
 
ppg360

ppg360

fummdich-fummdich-ratata
Hier mal wie man R2D2 Sounds macht, kennt ihr bestimmt. Kann ja mal wer dann mit dem Behringer 2600 ausprobieren. Schlimm finde ich im Video die Kameraführung, sieht man leider in letzter Zeit immer öfter.
https://www.youtube.com/watch?v=g_bW5MeCwzc
Kamera... was?

Schlimm finde ich bei dem Video, daß es offenbar immer noch Deppen gibt, die diese blöden R2D2-Klänge lustig finden und allen Ernstes zu glauben scheinen, daß da die wahre Stärke des 2600 liegt.

Naja, Red Bull verleiht Flügel. Und zu viel davon... ich will's gar nicht wissen.

Stephen
 
Axel Jungkunst

Axel Jungkunst

Ostwestfale
Wenn das hier tatsächlich alles mit dem BARP gemacht ist, muß ich eingestehen, daß er verdammt ordentlich klingt:
.....
Und selbst, wenn er nicht wie ein 2600 klingt: Für so wenig Geld gibt es eine Menge Synthesiser.

Stephen
Tatsächlich, hats off!
 
ppg360

ppg360

fummdich-fummdich-ratata
Keine Ahnung was du wo verlinkt hast, ich weiß ja nicht mal ob du hier groß aktiv bist. War nur eine Frage, hätte ja sein können dass man diese mit: Ringmod, besonderer Filter oder sonst was kurz und knapp hätte beantworten können.
Weil ich es mit meinem humanistischen Bildungsauftrag nicht zulassen kann und in ernste Gewissenskonflikte geriete, wenn ich ihn nicht umsetzte und Dich zu einem schlaueren und besseren Menschen machte, hier nochmal extra für Dich:


Nichts zu danken.

Stephen
 
Otterl

Otterl

zwangserleuchtet
Was mir auf Anhieb in Sachen "besonderes Feature des 2600" einfällt,
ist nicht der Klang. Da gäbe es andere Mütter mit interessanteren Töchtern.

Der 2600 hat im Gegensatz zu einem Euroracksystem
eine "Grundverkabelung". Man kann bereits ohne Patchcords loslegen,
da es einen festgelegten bzw. vorverdrahteten Signalpfad gibt, der "aufgebrochen"
werden kann (Stichwort Schaltbuchsen).
Das machte das Teil für damalige Verhältnisse relativ livefähig.

(Muß aber zugeben, dass ich persönlich das nicht so mag. Vorgegebene
Pfade können patchfaul machen. Wer aber live unterwegs ist, sollte das in
die Anschaffungsüberlegung einbeziehen)
 
З456778674

З456778674

Guest
Nur auf diese Frage wollte ich eine Antwort haben
So allgemein gestellt muss die korrekte Antwort lauten: das Ding ist groß und alt und Kult. Hat es sicher seiner Optik zu verdanken, denn das Konzept (genauer: die Auslegung der Komponenten) hat sich nicht grundlos *nicht* durchgesetzt.
Schau dir den Odyssey an, der ist viel dichter an dem, von dem die Geschichte gezeigt hat, wie ein "guter" Synth auszusehen hat.
 
SvenSyn

SvenSyn

Ich sag immer Muuug, sorry!
Achtung, noch ein Link. Vorsicht, musste dir selber durchlesen:


Nur auf diese Frage wollte ich eine Antwort haben und nicht gleich die Lebensgeschichte vom 2600 mir durchlesen.
Auf deine Frage gibts keine einfache und keine allgemeingültige Antwort. Wenn man das Tiel nicht hat und sich aber dafür interessiert, muss man nunmal Beispiele (z.B. der Track von Stephen) hören oder Fachartikel lesen.

Das habe ich so gemacht und andere Leute vor mir auch.
 
 


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