Arturia Polybrute & Polybrute 12 - Polyphoner Synthesizer


UPDATE da isser
Arturia Polybrute


Hätt ja gedacht, dass der hier irgendwie kommen könnte..

Ich würde mir ja mehr nen digitalen kleinen echten polyphonen Polyfreak wünschen, 2 oder 3 OSCS, maximal analoge Filter aber auch nur wenns sein muss.
Konzept vom MF und wenn irgendwas von woanders, dann Microbrute. Aber ich fänd das spannender ..

Das nur so nebenbei.. steht ja alles auch schon da.


https://www.youtube.com/watch?v=FyKIeNpXAIo

___
Der Polybrute 12 ist die 12stimmige Version in weiss und mit Firmware Update.
Ähnliche Features, daher faktisch der große Bruder, vergleichbar mit UDO Super 6 vs GEmini vs…

Bildschirmfoto 2024-05-14 um 17.05.55.jpg


Audio Demo (kein Gesabbel)
 

Anhänge

  • Arturia Polybrute.jpg
    Arturia Polybrute.jpg
    258,8 KB · Aufrufe: 286
  • Arturia Polybrute Matrix.jpg
    Arturia Polybrute Matrix.jpg
    27,1 KB · Aufrufe: 312
  • Polybrute.jpg
    Polybrute.jpg
    301,1 KB · Aufrufe: 298
  • sos-polybrute.jpg
    sos-polybrute.jpg
    205,8 KB · Aufrufe: 401
Zuletzt bearbeitet:
Shortcut Function
[Panel left arrow] + [Preset] Initialize Patch
[Panel left arrow] + Master Cutoff Reset Master Cutoff
[Panel left arrow] + Amount Knob Reset Mod Level to 0
[Panel left arrow] + Mods button. Clear the Modulation Matrix
[Panel left arrow] + Assign Button Delete Mod Destination

[Settings] + Morphée Controller Morphée Settings: Tap/Hold/Scan/HoldScan
[Settings] + Morph Knob Morph Pitch Quantize: Continuous/Chromatic/Intervals
[Settings] + VCF/VCA/MOD Attack/Decay Set Attack: Default/Quick & Decay: Default/Percussive
[Settings] + VCF/VCA Velo slider Env Mode: Amt/Net/Short/Extend/Single/x2/x3/Loop
[Settings] + Mod Env Delay Env Loop Mode: Single/x2/x3/Loop
[Settings] + Stereo knob: Voice pan /Voice + Filter pan, Distribution: Centered/Gradual
[Settings] + VCO1 Tune Tune Modulation Intervals
[Settings] + VCO2 Tune Tune Knob & Modulation Intervals
[Settings] + VCO1 Metalizer Mode: Triangle or ALL waves
[Settings] + VCO2 Sub Sub Level Crossfade or Level
[Settings] + LFO3 Curve Rise: Standard/Inverted
[Settings] + Fine Tune Analog Accuracy Pitch/Others: Off/Mild/Medium/Wild
[Settings] + Modulation Intensity EQ Presets: Bypass/7 Other Presets
[Settings] + Delay Time Time Modes: Hz/Sync-Bi/Sync-Tri/Sync-Dotted
[Settings] + Delay Type Delay 7 Additional Presets
[Settings] + Delay Regeneration Delay Filters: 4 HP & 4 LP choices
[Settings] + Reverb Damping Reverb HP Filters: Bypass/Lo/Mid/Hi Cutoffs
[Settings] + Glide (Glide Settings: Time/Sync/Rate & Continuous/Chromatic
[Settings] + Pitch Wheel Bend Range: +/- 1/2/3/4/5/7/12/24 steps
[Settings] + Ribbon Control Modes: Tap/Hold/Scan/SlowScan
[Preset] + Most Front Panel Knobs/Sliders Displays current values for both A + B Sounds

[HOLD] Morphée Button Morphée Settings: Tap/Hold/Scan/HoldScan
[HOLD] Wheel Button Vibrato Options: Range & Source
[HOLD] LFO1/LFO2 Mode Global Retrig: Mono:On/Off, Polarity:Unipolar/Bipolar
[HOLD] LFO3 Retrig LFO3 Polarity: Unipolar/Bipolar
[HOLD] LFO1/LFO2/LFO3 [Sync] Divisions: Binary/Triplet/Dotted
[HOLD] Polyphony Button [Uni/Mono] Uni/Mono Allocation: Priority/Legato
[HOLD] Polyphony Button [Poly] Poly Allocation: Note & Steal Options
[HOLD] Timbrality Button Polyphonic Allocation (Lower)

[Settings] + [Save] Recall a Snapshot
[Save] three times Save to current location
[Save] + [Assign 1-8] +Press Matrix A1-L8 Save preset to other location
Right + Left => delete character at cursor
Left + Right => insert space after cursor
One press of Save => save snapshot

General Sound Design tips collected from around the other forums (mostly Gearspace):

Metalizer doesn't default to all waves.
The metallizer at about 1-2 o’clock on a sawtooth wave gets hairy quick.
Setting the metalizer to affect all waves and turn it up just a tiny bit. A lot of that top end, at least on Roland synths comes from imperfect saw and square waves. The metalizer helps to mimic that. Another easy way to add more sizzle is to motion record subtle movements of the master cutoff knob, between around plus 4 to minus 4.

Four poly voice allocation modes that all give a unique flavor, especially when used in conjunction with the voices mod destination.

There are quantized modulation options on the VCOs.

Very slowly modulate the BBD delay's rate with an LFO for super bleary.

There's a "Natural" setting on envelope velocity, to replicate a piano / acoustic hammer response curve.

Can use the voice target in matrix for tuning and panning offsets to create superSAWs from unison.
Modulate the stereo spread knob with aftertouch, to have a sound get wider towards the end with a hard press.
Parallel filtering modulation is another way to have the voices squirm around in stereo.

Envelopes that loop and an LFO (#3) with a one-shot mode basically give you an extra envelope or custom shape LFO when needed.

Velocity sliders for the amp and filter envelopes with curve and behavior options. Certain far more expensive synths use on/off switches for velocity.

The motion recorder is perfect for adding aperiodic modulation for Boards of Canada vibes. It's even more powerful combined with the ribbon. Set the ribbon to modulate global pitch in the matrix and then record your ribbon doing a wow and flutter thing or PWM or anything else on the front panel.

The mixer and filter sections allow for a degree of gain staging not usually found on a synth (mixer levels, filter levels, brute factor, routing options) and this gets even more interesting and sometimes unpredictable when you bring resonance and filter FM on the Steiner Parker filter into play.

When you're just using the Steiner filter, you'll get a pretty big boost in sound by making sure the filters are in series.
The init patch defaults to parallel (it also defaults to the ladder filter which doesn't make sense as it's second in the path). You should hear an increase in sound just by turning that knob to the left, and if you don't want to shape the sound with the ladder, just leave the filter wide open. You can also use the distortion for a little added grit if you like.

Steiner too pristine?
Put the filters in series, turn the Steiner to High Pass (or something with high pass mixed in), turn down the cutoff and crank the resonance and brute factor until you hear the partial you want being accentuated. If you want to then get rid of the highs, just use the ladder to filter them out! This will leave you with a much fuller tone than what you start out with.

Steiner as an EQ/low-end boost.
Route both oscs to the Steiner. Set mode to Series (in series mode, the oscs will get sent to the ladder even if not explicitly routed, and the steiner output level has no effect). Because you usually want to boost the low end, set Steiner to HP. This allows you to set the cutoff in the bass range while preserving the high end. Turn up the Steiner resonance, and sweep the cutoff until you find the band you want to boost. Then set the Ladder cutoff to taste. Negative VCF Env amounts on the Steiner can give a low-end boost to the attack which then fades out. You could also set the Steiner to notch mode (mid-way between LP and HP) if there's a band in the mids that you want to cut, to create more clarity or reduce muddiness.


Steiner as bright air/sizzle/texture/fizz.
create the top-end fizz that is characteristic of OB-X or Solina strings. This is for sounds that combine dark and bright timbres in parallel. Route both oscs to both Steiner and Ladder, OR tune each osc differently and route each osc to different filters. Set mode to Parallel. Set Steiner to HP or BP, increase Resonance, and raise cutoff until just the top end is heard. This can sound harsh at high gain, so may want to lower the Steiner output level, or set the mode part way between Parallel and Series to darken the tone a bit. Negative VCF envelope amounts on the Steiner can give a fuller attack with a thinner sustain.
Now turn down the Ladder cutoff to create a dark undercurrent. Noise>Vcf2 with a dark noise color can work well here to create some low gurgling.
Resonance, Brute, and VCO2>VCF1 can add saturation and vibrancy to the top end. Also works well with PWM.

One filter self-oscillating. Another good way to get bright and dark timbres together. Set mode to Parallel, route all osc’s to the non-resonant filter (usually the Steiner since the Ladder has more accurate keytracking). Full keytracking and full resonance on the self-oscillating filter. Tune the self-oscillating filter to the oscillators with the Cutoff. Can use lfos or envelopes to control the self-oscillating filter's pitch.

Also experiment with modulating the Series-Parallel and Steiner mode controls for some interesting effects!

To use the envelope with short times without losing brightness, just set the filter env in the mod matrix to cutoff and double the original amount. That seems to work just fine and gets you back the top sizzle.

Mixer levels + 2 filters + Brute Factor + Ladder distortion + Filter level controls can add up and smear that top end sizzle. Just too many overlapping harmonics makes a result like overmixing colors to brown, and takes away the PolyBrute's edge. It's complex synth, and for purity can sometimes reward restraint more than trying to use every tool in the box on a given patch.

The front panel allows you bypass the effects and erase all the modulation. Some of the presets will sound even better if you re-work these areas.

In serial, with 2 low pass filters, with ladder distortion and brute factor turned up, and some sine wave sub on VCO, it’s going to be super warm and downright Moogy. On the PolyBrute, The Brute factor actually softens the harsher edges on the Steiner Parker filter so the overall result is this thick, warm sound. But at the extremes of The Brute Factor knob and with resonance up, it turns into a polyphonic MS 20.
But in parallel mode, you might be using the SP as a band pass or notch filter and that will definitely not sound warm. And you could easily set up an AB patch where patch A is the warm one and Patch A is the parallel one with a sizzly band pass sound.

It can sound very Memorymoog like if you just use the ladder filter, like a Matrix 12 using combined filter modes or like a Jupiter 8 if you use the Steiner Parker at lower resonance.

The ribbon and aftertouch, with some classic modulations like pitch and EFX depth, can sound close to a CS-80.

General tips for FM on the PolyBrute:
- Let the synth warm up and run a calibration to get the oscillators as stable as possible.
- VCO FM only affects VCO 1's sound. Sine is DX7'ish... everything else is probably going straight out of tune and way too fuzzy from the compounding harmonics, but try lower values on the other VCO waveforms.
- For the most predictable and harmonic results, use triangle waves for both the carrier and modulator, and set FM 2-1 to around 50%. Above 50% it starts to go out of tune, a byproduct of exponential FM.
- Better yet, use the sine sub on Osc2 to modulate the Steiner in self-resonance mode to get true sine-on-sine FM. Turn keytracking to 100% and tune the Steiner carefully (PB Connect gives more precision) to make it behave like an oscillator.
- The sub oscillator is an integral part of VCO 2. Specifically, when you FM VCO 1 with VCO 2, the sub is part of that modulation.
- In operator-based FM, each modulator has its own envelope. This can be simulated by using an envelope to modulate FM 2-1 or Vco2-Vcf1.
- Add velocity to all envelopes using the Amt+Times Natural setting for realistic mallet strikes.
- Mod Env to Metallizer can be used almost like an extra operator, to create short bright attacks.
- At audio rates, the Lfos can be used as fixed-frequency mod sources (I've tried keytracking the Lfo rates, but it doesn't work very well).
- FM sound design is very additive. Think about decomposing the sound you want into transient, attack, and body, each with its own timbre and envelope. Oscillator Sink's OpSix videos are amazing sources of inspiration.
- Small tuning ratios (1:1, 2:1) give metallic timbres, higher ratios give glassy timbres. Slight detuning of the carrier and modulator creates bell-like inharmonics.
- You can create a 'Coarse Ratio' control to help dial in FM 2-1 timbres. Set Vco1 Tune Mod to Octaves/Fifth, setting Vco2 Tune Modulation to 'Follows Vco1', and then making Mod Env modulate Vco2's pitch (try +36st to start). With the Mod Env ADR set to zero, the sustain slider now acts somewhat like a coarse ratio control for the modulator.

There’s a pretty big gain difference between 50% mixer levels and 100% (about 11dB, with no distortion of the waveform out of the filter). Try a patch with triangle waves on both oscillators and listen to how different they sound at 50% and 100%. Same goes for filter levels.

Brute factor and ladder distortion add a lot of post filter drive as well. Brute factor actually saturates quite nicely if you keep resonance below halfway and keep the envelope amount low. Use the SP filter as a gain stage/preamp before the ladder filter in serial mode with the VCOs routed to both filters, and envelope amount and resonance at or close to zero. Then roll off the filter a bit in low pass or a little in high pass to tighten up the low end. That’s ton a of pre-filter drive. For even more weight, try the presence EQ preset.

Quelle
 
IMG_1175.jpeg
Ganz schöner Brocken, hoffentlich hält mein Studiotisch das aus. 🙈 Aber die neue Tastatur ist schon klasse!


Nices Bild.
Bei dir machen Holzseitenteile absolut Sinn.

Sogar das Bonbon passt farblich zum Buttonlicht.
Inklusive Kontrastfarbe gelb.

Klingt bestimmt alles viel wärmer, als bei mir. :cool:
Da krieg ich schon beim Hinsehen Lust zum Musimachen.

Ich spare ja bereits auf den PB.
Aber wahrscheinlich kommt der Führerschein meines Sohnes dazwischen.
Auch gut.
 
Zuletzt bearbeitet:
Nices Bild.
Bei dir machen Holzseitenteile absolut Sinn.

Sogar das Bonbon passt farblich zum Buttonlicht.
Inkusive Kontrastfarbe gelb.

Klingt bestimmt alles viel wärmer, als bei mir. :cool:
Da krieg ich schon beim Hinsehen Lust zum Musimachen.

Ich spare ja bereits auf den PB.
Aber wahrscheinlich kommt der Führerschein meines Sohnes dazwischen.
Auch gut.
Ja, designtechnisch passt der schon perfekt hier rein. Ist aber leider nur temporär, da es ein Leihgerät ist.
 
Der ist für alles Soundtrack-Artige ja auch dermaßen prädestiniert. Da hätten sie auch groß "Serious&dangerous!" draufschreiben können.
Wenn ich so Filmsachen machen würde, wäre der PB12 meine absolut erste Wahl, vielleicht braucht man dann auch nichts anderes sonst an Synths,
höchstens noch ein paar Celli dazu ,)
 
Zuletzt bearbeitet:
So? Jetzt sind die ersten ja ausgeliefert? Ich hab einen hier. Wie findet ihr das Teil? Vergleich zum Muse muss ja auch irgendwo immer herhalten? Habt ihr schon Meinungen dazu?

Viele Grüße
Ich habe leider keinen Muse hier zum Vergleich, aber im Gearspace Forum hat jemand eine ganz interessante Gegenüberstellung gemacht. https://gearspace.com/board/showthread.php?p=17163192
Zum PolyBrute: Ich werde nie wirklich ein Fan des Brute-Grundsounds werden und muss schon viel mehr arbeiten, um was passendes zu finden (im Gegensatz z.B. zu einem Prophet oder Minimoog oder so). Dafür ist der PB12 sehr flexibel und sehr ausdrucksstark spielbar. Wer den Arturia Sound grundsätzlich mag, kriegt hier den nahezu perfekten Synth, finde ich.
 
Ich bin schon sehr entzweit.
Auf der einen Seite der Muse, mit diesem wirklich tollen Grundsound, der so schnell und zugänglich einen Sweetspot liefert.
Auf der anderen Seite steht hier der PB12, der auch toll klingt, dem aber so ein wenig das letzte bisschen Moogness fehlt. Das ist nat. ungerecht, wenn das der grfühlte Standard ist. Aber so hört es sich eben an.

Dann ist der PB12 einfach um längen solider verabeitet, hat dieses wundervolle Keyboard, einen Ribbon, den Morpheé, 4 Stimmen mehr und die wirklich tolle Softwareintegration. RAtional betrachtet, dürfte man eigentlich gar nicht lang überlegen. Nur, dann setzt ich mich wieder an den Moog und es moogt sofort, während Du beim PB12 für deinen Sound schon arbeiten musst.

Verhext.
 
Ich bin schon sehr entzweit.
Auf der einen Seite der Muse, mit diesem wirklich tollen Grundsound, der so schnell und zugänglich einen Sweetspot liefert.
Auf der anderen Seite steht hier der PB12, der auch toll klingt, dem aber so ein wenig das letzte bisschen Moogness fehlt. Das ist nat. ungerecht, wenn das der grfühlte Standard ist. Aber so hört es sich eben an.

Dann ist der PB12 einfach um längen solider verabeitet, hat dieses wundervolle Keyboard, einen Ribbon, den Morpheé, 4 Stimmen mehr und die wirklich tolle Softwareintegration. RAtional betrachtet, dürfte man eigentlich gar nicht lang überlegen. Nur, dann setzt ich mich wieder an den Moog und es moogt sofort, während Du beim PB12 für deinen Sound schon arbeiten musst.

Verhext.
Würde mir vermutlich exakt genauso gehen. Aber es hilft ja nix, das ist halt eine Gefühlssache und keine rationale Entscheidung - zumindest wenn du das Ganze nur aus Freude machst.
 
@phunk80

Wie ist eigentlich die Tastatur des PB12 verglichen mit Muse, die ja bekanntlich eine Fatar hat?

Ich meine jetzt nicht Polytouch & Co, sondern das normale Spielgefühl. Die Tasten des PB6 sind etwas schwammig wie ich finde. Dazu sind sie auch etwas kleiner/schmaler als normal.
 
@phunk80

Wie ist eigentlich die Tastatur des PB12 verglichen mit Muse, die ja bekanntlich eine Fatar hat?

Ich meine jetzt nicht Polytouch & Co, sondern das normale Spielgefühl. Die Tasten des PB6 sind etwas schwammig wie ich finde. Dazu sind sie auch etwas kleiner/schmaler als normal.

Ich finde sie deutlich besser als die vom PB6, den ich just auch deswegen immer links liegen gelassen habe. Haben weiterhin die 22mm Breite und nicht die "normalen" 23mm.
Sehr ähnlich der MUSE Tatstatur, dabei aber weniger "klappernd". Aus meiner Sicht eine Qualitätsstufe drüber. Bei meinem Muse hört man schon eine Feder die knarzt.
 
Ich kanns verstehen - der PB12 ist auch eine verdammt leckere Maschine...
Ich werde hoffentlich bald mal Zeit und Glück haben, um im Store beide Kisten mal vernünftig zu testen...am PB 12 würde mich reizen zu testen, ob der den Osmose evtl. obsolet machen kann, und dazu "genug analog" hat...dann wäre er quasi Osmose und Muse in einer Box - aber dafür auch so schwer wie Osmose und Muse zusammen (live-Aspekt...)
 
Subwoofer an, Lautstärke rauf und anhören. Das ist in meinen Augen das Demo, das Arturia schon lange hätte machen sollen.


Überhaupt nicht...
Das ist doch genau das, was man kennt und erwartet.

In reverb getauchte flächen.

Genau das, was man in jedem polybrute 6/12 video zu sehen bekommt. Finde das Patch auch nicht gut.
Da gibts schon viel bessere.
Interessant wie komplett verschieden manchmal die Geschmäcker sind.

Ich würde den 12er gerne mal mit voller Kraft roh hören. Das hört man kaauum.
Ob er da auch ne fantastische Figur macht, wie ein plastischer Chirurg.

Der Polybrute hat extrem viel wumms, von Natur aus.



Das fand ich sehr gut.
 
Zuletzt bearbeitet:
Ich würde den 12er gerne mal mit voller Kraft roh hören. Das hört man kaauum.
Ob er da auch ne fantastische Figur macht, wie ein plastischer Chirurg.
Der PolyBrute kann jeden Standardsound erzeugen, den man kennt. PWM Bässe, Sawsequenzen, Noise mit Resonanz Geticker usw. In brav und in böser und in ganz böse. Kommt trocken einfach gut und klingt leicht anders vom Charakter her als von Moog, Oberheim, Roland usw. gewohnt.

Warum man das in Videos nicht hört? Ganz einfach, weil das in den Presets Null abgedeckt ist und anscheinend alle, die auf YT rumjubeln zu doof sind ein paar einfache Sounds selbst zu erstellen. Ich hör bloß die immer wieder gleichen im Reverb absaufenden Weichpads ala Vangelis. Macht halt schnell eindruck, wenn man da bisschen am Mastecutoff dreht.

Bisschen abseits vom üblichen gibts hier. Aber leider auch viel Weichspüli dabei und immer viel zuviel FX. Aber man kann z.T. erahnen, daß da wesentlich mehr geht. Die Kunst beim Soundschrauben ist auch, daß man mal was weglässt.

 
Kommer PolyBrute kann jeden Standardsound erzeugen, den man kennt. PWM Bässe, Sawsequenzen, Noise mit Resonanz Geticker usw. In brav und in böser und in ganz böse. Kommt trocken einfach gut und klingt leicht anders vom Charakter her als von Moog, Oberheim, Roland usw. gewohnt.

Warum man das in Videos nicht hört? Ganz einfach, weil das in den Presets Null abgedeckt ist und anscheinend alle, die auf YT rumjubeln zu doof sind ein paar einfache Sounds selbst zu erstellen. Ich hör bloß die immer wieder gleichen im Reverb absaufenden Weichpads ala Vangelis. Macht halt schnell eindruck, wenn man da bisschen am Mastecutoff dreht.

Bisschen abseits vom üblichen gibts hier. Aber leider auch viel Weichspüli dabei und immer viel zuviel FX. Aber man kann z.T. erahnen, daß da wesentlich mehr geht. Die Kunst beim Soundschrauben ist auch, daß man mal was weglässt.


Danke, genau das wollt ich mal hören, denke ich genauso.
Ich bin hier wirklich sehr brav, wahrscheinlich, weil ich hier nicht so viel Scheisse lesen muss, aber außerhalb äußerst aggressiv unterwegs.
Es ist gerade meine kleine Freude stress anzufangen, um dämliche Kommentare abzustrafen, aber in ritterlicher Passion.
Brauch der Mensch auch mal und kann ja nicht sein, dass sich purifizierter Müll ständig wiederholt. Irgendein Blödsinn wird immer nachgeplappert.

Ich hab den polybrute ja selbst, den 6er und weiß für welche standards ich ihn gut finde.
Ansonsten kann ja jeder standardsynth standardsounds. Ist halt immer die Frage ob man da mitgeht.

Das Video ist eines meiner Lieblingsvideos vom 6er und eines der ersten.

Ich frag mich ob sich ein upgrade lohnt zum 12er.
Erstmal frag ich mich ob die identisch klingen, wovon ich in diesem Fall 1:1 ausgehe.
Dann frag ich mich eben, wie gut bei diesen trockenen und/oder standardsounds die neuen Tastaturfunktionen kommen. Man hört in den demos ja schon, dass es super schön zischt und fizzlt. Ich habe versuche mit velocity und teilweise aftertouch gemacht, ist aber lange nicht das Selbe.
Außerdem verliert der 6er schnell die puste, was stimmen angehen.
Lohnt sich das? Frag ich mich.
Leider kann ich ihn erstmal nicht bestellen und das macht auch keinen sinn solange der 6er da ist.

Das der ambientartige sounds gut macht, weiß nun jeder.
Ich hab gestern einen typischen "wc olo garb" auf dem polybrute gebaut. Ist halt nicht so harsch, aber hat sehr gut geklappt.

Der polybrute klingt sehr anders, als die von dir genannten. Vom grad her so anders wie ein ax80 oder so. Liegt auch an den Filtern.
Der polybrute ist seitig und eher dunkel.

Wenn ich lese, der polybrute klingt digital oder wie ein va, muss ich aus reflex reintreten.
Ist ja auch ne Aussage, für die man sich anscheinend nicht schämen brauch. Genau wie, dass der muse 0815, beliebig und charakterlos klingt. Das sind keine Meinungen.
Blödsinn.
Der pb kling zwar anders, aber hat einige starke analoge traits, die gut zu hören sind. Das was man eben davon heute so erwartet und sich in den ambitionen neuer analoger polysynth widerspiegelt.

Sieht wohl so aus, dass die wenigsten social media figuren programmieren wollen oder können. Video muss nach dem Auspacken auch schnell raus. Am besten das antesten schon aufnehmen.
 
Lohnt sich das? Frag ich mich.
Kann ich nur aus meiner Sicht was dazu sagen und vorsicht, ich ticke da vermutlich etwas anders. ;-)

1. Ich für mich brauche die 12 Stimmen des PB12 nicht. Ich bin kein großer Freund von Unisono- und Layersounds (im herkömmlichen Sinn) und wenn ich mehr Stimmen brauche, dann nehme ich was anderes. Auch weil je mehr Stimmen gleichzeitig klingen, die Sounds einfacher für mich sein müssen, damit es nicht nur komplexen Brei gibt.
2. Ich benutze alle Synths monotimbral, kein Split, kein Layer. Bin aktiver Multimodehasser.
3. Ich muß gestehen, daß ich die vielen Spielhilfen im alten PB schon nicht ausnutze, weil ich bei meinen Klangforschungen nicht unbedingt expressiv spiele. Ich nehme lieber MIDI CC Daten oder Automation.
4. Ich benutze so gut wie nie den internen Reverb bei einem Synth. Ich habe lieber 1-2 globale Reverbs für alle Sounds in der DAW.
5. Ich benutze Hardwaresynths u.a. oft als Lieferanten für Samples, bzw. schneide ich gerne mal Klangereignisse zur weiteren Verwertung aus aufgenommenen Sessions aus.

Zur Zeit bin ich auch mehr im Rechner unterwegs und die einzigen beiden bewusst gewählten Hardwaresynths sind eben der PB und noch ein MatrixBrute (auf den vieles vom PB für mich genauso zutrifft).
Den PB habe ich, weil ich einen in Möglichkeiten und Klang flexiblen Polysynth möchte. Einen, wo ich mir den Klangcharakter selbst zusammenschrauben kann, eben auch weil der PB so viele Gainstufen bietet.
Und auch wenn der PB polyphon ist, nehme ich ihn gerne für einfache monophone Sounds. So kann der PB z.B. richtig gute trockene "Understatement Bässe", die ohne große Nachbearbeitung einfach funktionieren.

Was mich manchmal stört:
- Die analoge FM schwingt manchmal etwas träge ein
- Kein Osc > Filter FM für Filter 2
- Für manche Sounds könnten die Envelopes etwas knackiger sein. Nicht die Zeiten an sich, eher Wirkung / Impact

Dafür finde ich die Drive Effekte in der FX Section richtig gut für Saturation und kompressionsartige Effekte.
 
Seit wann hast du den polybrute?
seit 2,5 Jährchen inzwischen...

PS
...und zur Frage P12 Wechsel. Mein persönlicher und sicherlich subjektiver Kritikpunkt ist nach wie vor die Tastatur. Die würde ich super gerne besser haben. 12 Stimmen wären ganz cool, aber kein KO-Kriterium für mich... also mal schauen... aber nicht in naher Zukunft. Oder vielleicht gar nicht.
 
Zuletzt bearbeitet:
Hatte am Samstag einen unter den Fingern. Würde der Bums nicht aussehen wie eine Nachtspeicherheizung die zwanzig Jahre in einer Raucherwohnung stand, wäre er durchaus ein gefährlicher Kandidat für den Insel-Synth.

Die 12 Stimmen brauch ich nicht, die Tastatur leider schon. Kommt da mal ein 6-Voice-Noir mit den alten Abmessungen, aber diesem Keybed um die Ecke, sähe es schon anders aus. Da könnte ich tatsächlich schwach werden.
 
Nices Bild.
Bei dir machen Holzseitenteile absolut Sinn.

Sogar das Bonbon passt farblich zum Buttonlicht.
Inklusive Kontrastfarbe gelb.

Klingt bestimmt alles viel wärmer, als bei mir. :cool:
Da krieg ich schon beim Hinsehen Lust zum Musimachen.

Ich spare ja bereits auf den PB.
Aber wahrscheinlich kommt der Führerschein meines Sohnes dazwischen.
Auch gut.
Wir haben unseren Führerschein noch selber bezahlt!
 
Ich finde sie deutlich besser als die vom PB6, den ich just auch deswegen immer links liegen gelassen habe. Haben weiterhin die 22mm Breite und nicht die "normalen" 23mm.
Sehr ähnlich der MUSE Tatstatur, dabei aber weniger "klappernd". Aus meiner Sicht eine Qualitätsstufe drüber. Bei meinem Muse hört man schon eine Feder die knarzt.
Sehe ich ähnlich , die Tastatur vom Polybrute 12 finde ich absolut ok und der AT ist sehr gut dosierbar ! Das Design empfinde ich als super gelungen, passt perfekt in meine Studioumgebung.
 


News

Zurück
Oben