Nur OnTopic Versuch einer Systematik leitereigener Akkordik

[GegenKlang]

Zunächst vielen Dank an @Scenturio, dass ich sein PN-Postfach in einem Thread als Notizblock missbrauchen durfte.

Das hier ist das Kulminat diverser Studien in Sachen Harmonielehre und Theorie der Dur-Moll-Tonalen Musik, die ich hobbymäßig betreibe. Ich bilde mir ein, als Greenhorn und Gar-nicht-Praktikant verwegen genug zu sein, beides auf vier Tabellen zusammenzuschmelzen, da Experten dazu neigen, sich in Widersprüchen zu verstricken und Ausflüchte zu machen von wegen Musik, zumindest die Großmeisterei, dürfe alles und so weiter. Wenn schon Widersprüche und Fehler, dann sollen es meine eigenen sein, die kann ich wenigstens aus der Welt schaffen.

Aber grundsätzlich gilt: Das Ohr hat das Sagen, äh, Hören. Wenn es mal nichts sagt, sondern zweifelt, kann es helfen sich von den hier abgesteckten Freiräumen zu inspirieren, bevor man vielleicht seine Experimente ins Korn wirft und entmutigt zu seinen gewohnten drei Griffen zurückkehrt.

Ich werde bitte konstruktive Posts von euch abwarten und etwaige weitere Erklärungen und Monologe in einem Antwortbeitrag gesammelt anfügen. Zu folgenden Tabellen an dieser Stelle nur ein paar Symbolerklärungen:

• k3 kleine Terz, hier kl. T. über der Prim = Mollterz
• g3 große Terz, hier gr. T. über der Prim = Durterz
• I, II, usw. (römische Zählung) Tonstufen der ionischen diatonischen Tonleiter. Enthält natürliches Moll, zugl. "äolischer" Modus - das ist die VI. Stufe als I. gedacht, andere Modi entsprechend. Kopfrechnen hält das Gehirn fit.
• Dur bleibt in Akkordsymbolen unbezeichnet
• P Prim, T Terz, Q Quint, S Septim des jeweils Akkords, - Differenz in Halbtönen

	diat.	harm. M.	mel. M.
(M)	nein	nein	nein	Modulation (nix Frequenz- oder Amplituden oder Ring-, harmonische M.) hilft vermeiden, dass das Publikum die tonale Orientierung verliert. Je nach Musikstil und Epoche kann es aber auch an typische Akkordfortschreitungen gewohnt sein, die ohne geordnete Beteiligung des dominantischen und subdominantischen Bereichs von Ausgangs- und Zieltonart auskommen (das meine ich hier mit Modulation), denkt es sie sich dazu.
g3	ja	nein	nein	Terz der aktuellen Durtonart sollte, falls nicht schon im Akkord enthalten, in der harmonischen oder melodischen Nähe sein, um die Tonalität zu stabilisieren. Eine Mollterz dagegen passt nicht
k6	nein	ja	nein	Kleine Sext der aktuellen Molltonart (natürlich oder harmonisch) sollte in der Nähe sein. Akkordtyp auf dieser Stufe passt nicht zu Durtonarten oder der melodischen Mollvariante. Nur harmonisches Moll
g6	nein	nein	ja	Eine Sext in der Nähe sollte groß sein. Akkordtyp auf dieser Stufe passt also nur in Durtonarten und in der melodischen Mollvariante.
(n.v.)	ja	ja	nein	nicht vorhanden, aber der Vollständigkeit halber: Terz und Sext jew. groß oder klein
(k3)g6	ja	nein	ja	nur große Sext. Geklammerte "k3" weggelassen, wo sie sich aus dem Akkord ergibt
k3	nein	ja	ja	Terz der aktuellen Molltonart sollte, falls nicht schon im Akkord enthalten, in der Nähe sein, um die Tonalität zu stabilisieren, eine Durterz passt dagegen nicht.
g7	ja	ja	ja	Akkordtyp auf dieser Stufe in allen Durtonarten und Mollvarianten einsetzbar, grundsätzlich als Dominante. Beißt sich mit kleiner Septime in der Nähe, die eher in den subdominantischen Bereich aufgelöst wird.

Tabelle 1: Kürzel, die im weiteren bedeuten, welcher Akkordtyp auf welcher Stufe in welchem Skalenkontext leitereigen ist.

chromatisch	0	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	(12=0)
diatonisch	I		II		III	IV		V		VI		VII	(VIII=I)
harm. Mollvar.	I		II	bIII		IV		V	bVI			VII	(VIII=I)
mel. Mollvar.	I		II	bIII		IV		V		VI		VII	(VIII=I)

Tabelle 2: Tonleiterstufen

Interv.	(Dur)	7	m	m7	aug	dim	maj7	mmaj7	dim7	m7b5
T-P	4	4	3	3	4	3	4	3	3	3
Q-T	3	3	4	4	4	3	3	4	3	3
S-Q		3		3			4	4	3	4
Tst.
I	g3	(M)	k3	(M)	(M)	(M)	g3	(M)	(M)	(M)
II	(M)	(M)	g3	g6	(M)	k6	(M)	(M)	k6	k6
bIII	(M)	(M)	(M)	(M)	k3	(M)	(M)	(M)	(M)	(M)
III	(M)	(M)	g3	k6	(M)	(M)	(M)	k6	(M)	(M)
IV	g6	(k3)g6	k6	k6	(M)	(M)	g3	(M)	(M)	(M)
V	g7	g7	(M)	(M)	(k3)g6	(M)	(M)	(M)	(M)	(M)
bVI	k6	(M)	k6	(M)	(M)	k6	k6	k6	k6	k6
VI	(M)	(M)	g3	(M)	(M)	(k3)g6	(M)	(M)	(M)	(k3)g6
VII	(M)	(M)	(M)	(M)	k3	g3	(M)	(M)	(M)	(M)

Tabelle 3: Zusammenstellung nach Tonleiterstufe und Akkordtyp.


(Grundton +x: chromatische Halbtöne über der Prim der gewählten Tonleiter)

r. Prim	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
I	g3	P				T			Q
I7	(M)	P				T			Q			S
Im	k3	P			T				Q
Im7	(M)	P			T				Q			S
Iaug	(M)	P				T				Q
Idim	(M)	P			T			Q
Imaj7	g3	P				T			Q
Immaj7	k3	P			T				Q				S
Idim7	(M)	P			T			Q			S
Im7b5	(M)	P			T			Q				S
gr. Sekund	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
II	(M)			P				T			Q
II7	(M)	S		P				T			Q
IIm	g3			P			T				Q
IIm7	g6	S		P			T				Q
IIaug	(M)			P				T				Q
IIdim	k6			P			T			Q
IImaj7	(M)		S	P				T			Q
IImmaj7	(M)		S	P			T				Q
IIdim7	(M)			P			T			Q			11
IIm7b5	(M)	S		P			T			Q
Mollterz	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
bIII	(M)				P				T			Q
bIII7	(M)		S		P				T			Q
bIIIm	(M)				P			T				Q
bIIIm7	(M)		S		P			T				Q
bIIIaug	k6				P				T				Q
bIIIdim	(M)				P			T			Q
bIIImaj7	(M)			S	P				T			Q
bIIImmaj7	(M)			S	P			T				Q
bIIIdim7	(M)	S			P			T			Q
bIIIm7b5	(M)		S		P			T			Q
Durterz	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
III	(M)					P				T			Q
III7	(M)			S		P				T			Q
IIIm	g3					P			T				Q
IIIm7	g3			S		P			T				Q
IIIaug	(M)	Q				T				T
IIIdim	(M)					P			T			Q
IIImaj7	(M)				S	T				T			Q
IIImmaj7	k6				S	P			T				Q
IIIdim7	(M)		S			P			T			Q
IIIm7b5	(M)			S		P			T			Q
r. Quart	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
IV	g6	Q					P				T
IV7	k3	Q			S		P				T
IVm	k6	Q					P			T
IVm7	k6	Q			S		P			T
IVaug	(M)		Q				P				T
IVdim	(M)						P			T			Q
IVmaj7	g3	Q				S	P				T
IVmmaj7	(M)	Q				S	P			T
IVdim7	(M)			S			P			T			Q
IVm7b5	(M)				S		P			T			Q
r. Quint	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
V	g7			Q					P				T
V7	g7			Q			S		P				T
Vm	(M)			Q					P			T
Vm7	(M)			Q			S		P			T
Vaug	k3				Q				P				T
Vdim	(M)		Q						P			T
Vmaj7	(M)			Q				S	P				T
Vmmaj7	(M)			Q				S	P			T
Vdim7	(M)		Q			S			P			T
Vm7b5	(M)		Q				S		P			T
kl. Sext	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
bVI	k6	T			Q					P
bVI7	(M)	T			Q			S		P
bVIm	k6				Q					P			T
bVIm7	(M)				Q					P			T
bVIaug	(M)	T				Q				P
bVIdim	k6			Q						P			T
bVImaj7	k6	T			Q				S	P
bVImmaj7	k6				Q				S	P			T
bVIdim7	k6			Q			S			P			T
bVIm7b5	k6			Q				S		P			T
gr. Sext	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
VI	(M)		T			Q					P
VI7	(M)		T			Q			S		P
VIm	g3	T				Q					P
VIm7	g3	T				Q			S		P
VIaug	(M)		T				Q				P
VIdim	g6	T			Q						P
VImaj7	(M)		T			Q				S	P
VImmaj7	(M)	T				Q				S	P
VIdim7	(M)	T			Q			S			P
VIm7b5	g6	T			Q				S		P
gr. Septim	bei	Gt.	+1	+2	+3	+4	+5	+6	+7	+8	+9	+10	+11
VII	(M)				T			Q					P
VII7	(M)				T			Q			S		P
VIIm	(M)			T				Q					P
VIIm7	(M)			T				Q			S		P
VIIaug	k3				T				Q				P
VIIdim	g3			T			Q						P
VIImaj7	(M)				T			Q				S	P
VIImmaj7	(M)			T				Q				S	P
VIIdim7	k6			T			Q			S			P
VIIm7b5	g6			T			Q				S		P

Tabelle 4: Verwandte Akkorde haben ihre unterschiedliche Stufen in gleichen Distanzen zum gewählten Skalengrundton (selbe Spalte) und sind gute Kandidaten in Akkordwechseln. Beachte aber die Angabe in "(passt nicht / bedingt) bei". Sind nicht nur die Distanzen zum Grundton gleich, sondern auch die Stufen, spricht man von Akkordvarianten.