@ Nick Name
Ich selbst empfand den Klang bzw. die Klangfarbe clean NICHT den Druck!!! Das ist ein Unterschied! Ob das die 24Bit sind oder einfach die neuere Generation an ICs und oder ob es an dem neuen PCB Design liegt, keine Ahnung.
Zu dem sind die Samples entscheidend sowie die Prozesskette (Mixer, Kompressor, AD/DA Wandler).
Natürlich hast du recht, die MPC 60 I/II "rollt" "groovt" natürlich ganz anderes als eine 3000. Ich finde den MPC60 eigenen Swing neben dem der SP1200 mit am besten. Die 3000 swingt anders, nicht schlechter. Für meine House / Techno Produktionen (die ich nur ausschließlich produziere) ist die 3000 wiederum (fast) perfekt. Klanglich sind MPC60 und MPC3000 natürlich anders. Auch hier, 12bit zu 16bit, 12bit zu 24bit. Die 16bit der neueren MPCs zu denen der älteren ist wieder ganz andere Bewertung.
zum Thema Swing:
"Linn's shuffle feature was unique in the drum machine world, and it's found on every device he's manufactured.... On the front panel of all but the earliest LM-1s is a column of six red LEDs, labeled from 50% to 70% in increments of 4%. Linn explains: 'In order to create a sixteenth-note swing or shuffle feel, you unevenly split the timing of an eighth-note, thereby delaying every second sixteenth-note by some time factor. The LM-1 percentages signify the interval between the first and second sixteenth-note and between the third and fourth sixteenth-note, and so on. If you want both notes to play perfectly even - no shuffle - you would select 50%, which means 50/50. If you make it one clock later, it would be 54/56, or 54%. Delaying it two clocks makes it 58/42, or 58% for the first half and 42% for the second half.'"
nochmal mit seinen eigenen Worten:
Swing is just a matter of accurate percentages
n the earlier days, sequencers just weren’t very good for timing because the OS would always get in the way. These days, you can get great swing if you know what yuo’re doing. The problem is the software interfaces make it so hard to get what you’re trying to get.
For swing, what I do is I use my percentages. You can do fifty percent up to seventy-five percent. And what that means is, for every eighth note, it’s the percentage between the first sixteenth note and the second. 50% means straight time, 66% means falling on triplets, 75% … is going very slow for a jazz groove. It actually falls on 32nd notes. Most of the time it’s 50%, 66%.
There’s no other trick than that. The thing I think made a lot of my early drum machines sound good, at least starting with the 9000, was that you had the pressure-sensitive pads coupled with the note repeat feature. I called it note repeat, people called it rolls. It was mostly not for doing rolls, but just doing good … sixteenth-note grooves. If you just play it by varying pressure, it’s pretty easy to get it right. You couple that with nice swing percentages – something around 58-60% is really pretty cool. I think it’s pretty easy for most people to get a good groove.
Eine DAW Sampler Kombination kann natürlich swingen und auch ein authentisches Feeling erzeugen, jedoch empfinde ich die zufällige Varianz, die bei den alten Kisten aufgrund der Prozessor und damit verbundenen OS Leistung abhängig ist, entsteht als angenehmer (eine alte 808 ist da auch so ein Kandidat). Da schließt sich auch der Kreis, denn der Prozessor der 60 ist nicht gleich der in der 3000 usw.
Momentan nutze ich sehr oft nur SX3 und meinen Ultra um Tracks zu machen. Denn mit ganz einfachen Tricks kann man sehr gut auch eine DAW Sampler zum Natural Feeling bewegen
Back to Topic:
Die 4000 war ist schon eine krasse Schalt und Walt Zentrale fürs Studio. Wenn man aber schon einen externen Sampler an einer MPC dranhängt, wozu brauche ich dann noch einen internen cleanen Z4?! Ist diese Vielfalt an Features und Möglichkeiten hilfreich um effektiv seine Ideen umzusetzen?
@Michel
hört sich fast so an, als hättest du und die 5000 eine Art Hassliebe
Sobald du die 5000 an Cubase hängst und nicht die Pads oder den Sequencer nutzt ist sie doch keine wirkliche Alternative zu einem vollwertigen Sampler.
Maschine mit Kontakt geht sehr gut, ich habe es mal selbst testen können. Da Maschine auch einen Midi Out hat und sogar einen externen Klangerzeuger steuern kann, macht für mich Kontakt zweitrangig bzw. nur als Ergänzung interessant. Für Hardware kann man auch MidiQuest und Co verwenden.
Als DAW lief damals Cubase 5:
Midi aus Maschine ins Kontakt VST und dann nach diesem Tip:
http://www.native-instruments.com/f...maschines-knobs-to-kontakt-parameters.183086/
Durch die Controller Daten Zuweisung sollte es auch möglich sein einen Hardware Sampler zu steuern.
