intercorni
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Klaus ist gestern gestorben!
Klaus Schulze - neues Album "Deus Arrakis"
- Ersteller ASJ
- Erstellt am
50Hertz
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Oh nein!!! Auch wenn's irgendwie absehbar war, aber diese Nachricht trifft mich jetzt doch recht heftig.
Gute Reise und vielen Dank für die (überwiegend) geniale Musik.
monoklinke
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Oh je. RIP!
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Klaus Schulze
Klaus Schulze. Gefällt 6.285 Mal · 163 Personen sprechen darüber. www.spv.de www.mig-music.de www.universal-music.de
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Bernie
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Das meinte ich damit.
R. I. P.
virtualant
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RIP.
Feedback
Individueller Benutzer
Timewind hat mich seit den 70ern begleitet und wird immer wieder heraus gekramt.
RIP
RIP
virtualant
eigener Benutzertitel
ich höre mir jetzt mal wieder die "X" von 1978 an, meine Lieblings (doppel)Scheibe von ihm.
Rolo
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R.i.p. Klaus!
Sein letztes Album (Deus Arrakis) habe ich mir heute bei Amazon bestellt. Einmal als CD fürs entspannte Autofahren und einmal als Vinyl für zu Hause. Kommt erst am 10 Juni raus aber so lange kann ich warten und
mich drauf freuen. Es gibt shops die mich enttäuschen so hat folgender den Preis nach seinem Tod übelst erhöht.
Sein letztes Album (Deus Arrakis) habe ich mir heute bei Amazon bestellt. Einmal als CD fürs entspannte Autofahren und einmal als Vinyl für zu Hause. Kommt erst am 10 Juni raus aber so lange kann ich warten und
mich drauf freuen. Es gibt shops die mich enttäuschen so hat folgender den Preis nach seinem Tod übelst erhöht.
Rolo
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...aber ich muß sagen ich hätte das Album schon gerne in den Händen 
Ich kann es ehrlich gesagt kaum erwarten dieses Meisterwerk zu erhalten.
Ich kann es ehrlich gesagt kaum erwarten dieses Meisterwerk zu erhalten.
Axel Jungkunst
Ostwestfale
Das hat er auf jeden Fall nicht verdient, eine Drohung steht im Text ("more to come"):
https://www.youtube.com/watch?v=WAkTsKK4HvY
https://www.youtube.com/watch?v=WAkTsKK4HvY
ppg360
fummdich-fummdich-ratata
Schade um den AKG BX-15.
Und den Serverspace.
Stephen
Und den Serverspace.
Stephen
starmogul
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So, das Album ist da. Meine Meinung:
Klaus Schulzes letztes Wort
Mein Fazit gleich zu Beginn: Nicht viel Neues, aber einem Abschluss absolut würdig!
Zur Entstehung: Da Schulze meinte, dass er sehr von den Gesprächen mit Hans Zimmer beeindruckt war, mit dem er wegen der Filmmusik zum neuen Dune-Film sprach, und die Arbeiten am Film 2019 begannen, nehme ich an, dass Schulze relativ bald nach seinem 2018er Album "Silhouettes" mit den Arbeiten an "Deus Arrakis" begann.
Wie auch schon bei seinem vorherigen Album "Silhouettes" arbeitete Schulze eng mit Tom Dams zusammen, den er spätestens seit den frühen 2000er Jahren und der Zusammenarbeit mit Dams Projekt "Solar Moon" kennen dürfte. Das daraus entstandene Album "Docking" ist übrigens ein sehr schönes elektronisches Easy Listening. Kleiner Fun-Fact: Die zweite Hälfte von Solar Moon, Georg Boskamp aka "George Solar", wird auf der Rückseite u.A. mit den Aufgaben "Sofa", "Standby" und "Compatibility Control" bedacht, sodass sich der Gedanke aufdrängt, dass doch eher Tom Dams die treibende Kraft hinter Solar Moon ist. Dams hat auf "Deus Arrakis" nicht nur mitgespielt, sondern auch produziert, wobei ich die Produktion als sehr sauber und modern bezeichnen würde, mit wesentlich weniger In-Your-Face-Hall und krassen Lautstärke-Ausreißern als in anderen neueren Schulze-Werken - großes Lob dafür!
Eine kleine Überraschung ist, dass nicht Lisa Gerard (ihr wird in den Notizen für's Vermitteln gedankt), sondern Eva-Maria Kagermann singt. Schulze wird sie wohl über Thomas Kagermann kennen, der auf dem 2013er Album "Shadowlands" Violine, Flöte und Gesag übernommen hat. E.-M. Kagermanns Gesamt hört man auf "Deus Arrakis" allerdings eher als leises Stimmchen und auch nur in einem kurzen Teil eines einzigen Stücks.
Eine weitere Überraschung sind die Cello-Klänge von Wolfgang Tiepold, die aus Schulzes Archiv stammen und auf dem Album besser zur Geltung kommen, als je zuvor. Mit Tiepold hat sich Schulze in der Vergangenheit oft zusammengetan (z.B. eben "Dune"), weshalb sich die Samples auf "Deus Arrakis" wie eine Rückschau auf ein musikalisches Leben anfühlen, auch wenn man sie bereits eigentlich zu genüge gehört hat.
Zur Verpackung: Die CD kommt in einer dreiteiligen Kartonage als einzelne CD (die Laufzeit beträgt ca. 78 Min.) ohne weiteres Inlay. Das Vinyl kommt mit drei Platten, wobei die erste nur einseitig gespielt werden kann. Auf der Rückseite der ersten Scheibe ist das Muster, das man auch schon auf dem Cover sieht, eingraviert. Gerade die Vinyl-Version wirkt mit seiner Größe und seinem Gewicht wie ein Triptychon. Die Limited-Edition-Box habe ich leider nicht - sie enthält neben den Vinlys und der CD noch Sand in einem Tütchen (wegen "Dune"...) und ein gerahmtes und signiertes Bild des Front-Covers. In allen Versionen ist das Design sehr stilvoll gold-glänzend und tiefgrau. Ich bin sehr froh, dass "Deus Arrakis" ein so schönes Design erhalten hat und nicht so wirkt, als ob ein Teenie unbezahlt irgendetwas an einem Nachmittag zusammen gephotoshoppt hat (so wie "Silhouettes"...). Die Gestaltung wird einem letzten Album auf jeden Fall gerecht.
Zur Musik: Ob man das Album als geistigen Nachfolger von "Dune" sehen kann, ist zu bezweifeln. Teilweise kommen schon die gleichen Vibes auf, aber meiner Meinung nach hat "Deus Arrakis" wesentlich mehr mit "Shadowlands" und "Silhouettes" zu tun. Und erwartet man von einem 70-Jährigen, dass er sich so spät in seiner Schaffensphase noch einmal komplett neu erfindet? Insgesamt ist "Deus Arrakis" wesentlich langsamer und weniger Trance als "Silhouettes" (obwohl letzteres eigentlich als ruhiges und nachdenkliches Album bezeichnet wurde...) und weniger rhythmisch und mit weniger Beats als "Shadowlands". Ich meine auch mehr Schulze in der Komposition zu erkennen als in den beiden Vorgängern. Zusammenfassend würde ich die Musik als sehr atmosphärisch und ruhig bezeichnen, mit minimalistischen Arpeggios und sehr dezenten Klang-Collagen. Die Stimmung ist trotz der Gediegenheit überhaupt nicht düster, aber stets groß und mächtig.
Stück 1 - Osiris: Mit leicht gephaserten Pads tänzelt sich Schulzes bekanntes rhytmisches Gated-Arpeggio (das man auch schon seit Live@Klangart gut kennt) mit typischen Akkorden durch 18 Minuten, wobei sehr sparsam eingesetzte Bässe und Portamento-Texturen für eine originelle Note sorgen. Man kann sagen "Unkreativ und nichts Neues", man könnte aber auch sagen "Eine angemessene Retrospektive auf Schulzes 2000er-Zeit mit schönen Akzenten".
Stück 2 - Seth: Das zweite Stück beginnt mit typischen Schulze-Orgien auf dem EMS AKS (die durch die gute Produktion erstaunlich gut in Zaum gehalten wurden!) und geht in süß-klingende Pads über, die sogar ein wenig an Schulzes 70er-Jahre-Stücke auf Orgel (wie "I was Dreaming I was Awake and then I Woke Up and Found Myself Asleep") erinnern. Schon bald kommt eine leicht glockige Sequenz ins Bild, durch welche der gewohnt langsame hypnotische Aufbau der Musik beginnt. Untypisch für Schulze wird die Sequenz noch bevor es richtig losgeht ganz plötzlich unterbrochen, um Tiepolds trockem Cello Platz zu machen. Das Instrument kommt dabei so gut zur Geltung, dass man fast das Gefühl bekommt, die vibrierenden Seiten und den schwingenden Korpus auf der Haut zu spüren. Großes Kino, das mich beim ersten Hören vom Stuhl gehauen hat. In mehreren Schichten, zusammen mit noch mehr AKS, schreitet das Intermezzo voran, bis die Sequenz vom ersten Teil wieder einsetzt und sich vorsichtig zum Cello gesellt. Weiche Strings bauen sich dazu hoch wie Berge in der Landschaft auf und plötzlich bekommt die Musik eine Qualität, die man so auch von zeitgenössischen IAMX- oder Depeche-Mode-Stücken erwarten darf. Im dritten Teil erhalten AKS, Cello und Pads noch einmal die Gelegenheit, sich solo zu präsentieren, was durch den losen Aufbau aber eher wie ein Lückenfüller wirkt.
Stück 3 - Der Hauch des Lebens: Fast schon paradiesisch mit einem cleanen Pad und gehauchten, kaum gesungenen Akzenten Kagermanns, Urwald-artigem rasseln und Ethnic-Voices beginnt das letzte - allerletzte - Stück. Es folgt eine Sequenz, die ähnlich wie "Shadowlands" klingt. Sie wird nach kurzer Entwicklung unterbrochen durch ein Geräusch-Gewitter. Ein Vogel-Schrei, der auch aus dem 90er-Jahre "Beyond Recall" stammen könnte, leitet wieder die gleiche ruhige Passage vom Anfang des Stücks ein. Auch dem dritten Stück wird die Wiederkehr der Sequenz gegönnt. Diesmal klingt sie aber dramatischer und melancholischer. Mit einsetzenden Orgelklängen und langsamem, aber laut pulsierendem Rauschen schwingt sie sich auf, bis "Der Hauch des Lebens", so wie auch Schulzes Hauch des Lebens, ganz plötzlich und ohne Vorwarnung endet.
Klaus Schulzes letztes Wort
Mein Fazit gleich zu Beginn: Nicht viel Neues, aber einem Abschluss absolut würdig!
Zur Entstehung: Da Schulze meinte, dass er sehr von den Gesprächen mit Hans Zimmer beeindruckt war, mit dem er wegen der Filmmusik zum neuen Dune-Film sprach, und die Arbeiten am Film 2019 begannen, nehme ich an, dass Schulze relativ bald nach seinem 2018er Album "Silhouettes" mit den Arbeiten an "Deus Arrakis" begann.
Wie auch schon bei seinem vorherigen Album "Silhouettes" arbeitete Schulze eng mit Tom Dams zusammen, den er spätestens seit den frühen 2000er Jahren und der Zusammenarbeit mit Dams Projekt "Solar Moon" kennen dürfte. Das daraus entstandene Album "Docking" ist übrigens ein sehr schönes elektronisches Easy Listening. Kleiner Fun-Fact: Die zweite Hälfte von Solar Moon, Georg Boskamp aka "George Solar", wird auf der Rückseite u.A. mit den Aufgaben "Sofa", "Standby" und "Compatibility Control" bedacht, sodass sich der Gedanke aufdrängt, dass doch eher Tom Dams die treibende Kraft hinter Solar Moon ist. Dams hat auf "Deus Arrakis" nicht nur mitgespielt, sondern auch produziert, wobei ich die Produktion als sehr sauber und modern bezeichnen würde, mit wesentlich weniger In-Your-Face-Hall und krassen Lautstärke-Ausreißern als in anderen neueren Schulze-Werken - großes Lob dafür!
Eine kleine Überraschung ist, dass nicht Lisa Gerard (ihr wird in den Notizen für's Vermitteln gedankt), sondern Eva-Maria Kagermann singt. Schulze wird sie wohl über Thomas Kagermann kennen, der auf dem 2013er Album "Shadowlands" Violine, Flöte und Gesag übernommen hat. E.-M. Kagermanns Gesamt hört man auf "Deus Arrakis" allerdings eher als leises Stimmchen und auch nur in einem kurzen Teil eines einzigen Stücks.
Eine weitere Überraschung sind die Cello-Klänge von Wolfgang Tiepold, die aus Schulzes Archiv stammen und auf dem Album besser zur Geltung kommen, als je zuvor. Mit Tiepold hat sich Schulze in der Vergangenheit oft zusammengetan (z.B. eben "Dune"), weshalb sich die Samples auf "Deus Arrakis" wie eine Rückschau auf ein musikalisches Leben anfühlen, auch wenn man sie bereits eigentlich zu genüge gehört hat.
Zur Verpackung: Die CD kommt in einer dreiteiligen Kartonage als einzelne CD (die Laufzeit beträgt ca. 78 Min.) ohne weiteres Inlay. Das Vinyl kommt mit drei Platten, wobei die erste nur einseitig gespielt werden kann. Auf der Rückseite der ersten Scheibe ist das Muster, das man auch schon auf dem Cover sieht, eingraviert. Gerade die Vinyl-Version wirkt mit seiner Größe und seinem Gewicht wie ein Triptychon. Die Limited-Edition-Box habe ich leider nicht - sie enthält neben den Vinlys und der CD noch Sand in einem Tütchen (wegen "Dune"...) und ein gerahmtes und signiertes Bild des Front-Covers. In allen Versionen ist das Design sehr stilvoll gold-glänzend und tiefgrau. Ich bin sehr froh, dass "Deus Arrakis" ein so schönes Design erhalten hat und nicht so wirkt, als ob ein Teenie unbezahlt irgendetwas an einem Nachmittag zusammen gephotoshoppt hat (so wie "Silhouettes"...). Die Gestaltung wird einem letzten Album auf jeden Fall gerecht.
Zur Musik: Ob man das Album als geistigen Nachfolger von "Dune" sehen kann, ist zu bezweifeln. Teilweise kommen schon die gleichen Vibes auf, aber meiner Meinung nach hat "Deus Arrakis" wesentlich mehr mit "Shadowlands" und "Silhouettes" zu tun. Und erwartet man von einem 70-Jährigen, dass er sich so spät in seiner Schaffensphase noch einmal komplett neu erfindet? Insgesamt ist "Deus Arrakis" wesentlich langsamer und weniger Trance als "Silhouettes" (obwohl letzteres eigentlich als ruhiges und nachdenkliches Album bezeichnet wurde...) und weniger rhythmisch und mit weniger Beats als "Shadowlands". Ich meine auch mehr Schulze in der Komposition zu erkennen als in den beiden Vorgängern. Zusammenfassend würde ich die Musik als sehr atmosphärisch und ruhig bezeichnen, mit minimalistischen Arpeggios und sehr dezenten Klang-Collagen. Die Stimmung ist trotz der Gediegenheit überhaupt nicht düster, aber stets groß und mächtig.
Stück 1 - Osiris: Mit leicht gephaserten Pads tänzelt sich Schulzes bekanntes rhytmisches Gated-Arpeggio (das man auch schon seit Live@Klangart gut kennt) mit typischen Akkorden durch 18 Minuten, wobei sehr sparsam eingesetzte Bässe und Portamento-Texturen für eine originelle Note sorgen. Man kann sagen "Unkreativ und nichts Neues", man könnte aber auch sagen "Eine angemessene Retrospektive auf Schulzes 2000er-Zeit mit schönen Akzenten".
Stück 2 - Seth: Das zweite Stück beginnt mit typischen Schulze-Orgien auf dem EMS AKS (die durch die gute Produktion erstaunlich gut in Zaum gehalten wurden!) und geht in süß-klingende Pads über, die sogar ein wenig an Schulzes 70er-Jahre-Stücke auf Orgel (wie "I was Dreaming I was Awake and then I Woke Up and Found Myself Asleep") erinnern. Schon bald kommt eine leicht glockige Sequenz ins Bild, durch welche der gewohnt langsame hypnotische Aufbau der Musik beginnt. Untypisch für Schulze wird die Sequenz noch bevor es richtig losgeht ganz plötzlich unterbrochen, um Tiepolds trockem Cello Platz zu machen. Das Instrument kommt dabei so gut zur Geltung, dass man fast das Gefühl bekommt, die vibrierenden Seiten und den schwingenden Korpus auf der Haut zu spüren. Großes Kino, das mich beim ersten Hören vom Stuhl gehauen hat. In mehreren Schichten, zusammen mit noch mehr AKS, schreitet das Intermezzo voran, bis die Sequenz vom ersten Teil wieder einsetzt und sich vorsichtig zum Cello gesellt. Weiche Strings bauen sich dazu hoch wie Berge in der Landschaft auf und plötzlich bekommt die Musik eine Qualität, die man so auch von zeitgenössischen IAMX- oder Depeche-Mode-Stücken erwarten darf. Im dritten Teil erhalten AKS, Cello und Pads noch einmal die Gelegenheit, sich solo zu präsentieren, was durch den losen Aufbau aber eher wie ein Lückenfüller wirkt.
Stück 3 - Der Hauch des Lebens: Fast schon paradiesisch mit einem cleanen Pad und gehauchten, kaum gesungenen Akzenten Kagermanns, Urwald-artigem rasseln und Ethnic-Voices beginnt das letzte - allerletzte - Stück. Es folgt eine Sequenz, die ähnlich wie "Shadowlands" klingt. Sie wird nach kurzer Entwicklung unterbrochen durch ein Geräusch-Gewitter. Ein Vogel-Schrei, der auch aus dem 90er-Jahre "Beyond Recall" stammen könnte, leitet wieder die gleiche ruhige Passage vom Anfang des Stücks ein. Auch dem dritten Stück wird die Wiederkehr der Sequenz gegönnt. Diesmal klingt sie aber dramatischer und melancholischer. Mit einsetzenden Orgelklängen und langsamem, aber laut pulsierendem Rauschen schwingt sie sich auf, bis "Der Hauch des Lebens", so wie auch Schulzes Hauch des Lebens, ganz plötzlich und ohne Vorwarnung endet.
Feminator
..
Ja,c
Ich habe mir heute den Song angehört den Zimmer aus Klaus's Georg Trakl gemacht hat: Einfach nur fürchterlich
Feminator
..
Ja, auch ich habe das Album sehr genossen, hatte ihn eigentlich nicht mehr auf dem Schirm für so ne Leistung.
Sein Tod kam wohl doch überraschend, ein Spiegel-Online Reszendent hatte ihn noch 3 Tage vor seinem Tod noch im Supermarkt an der Kasse gesehen. Und obwohl das ein kleines Dorf ist wo er lebt erkennen die Leute da den großen Künstler in ihm zur in wenigen Fällen.
Ich habe noch einen interessanten Artikel über ihn jetzt gelesen. Im Spiegel haben sie ihn gewürdigt, ebenso wie unser Wirtschaftsminister, der sich auch positiv geäußert. Interessant auch der Talk mit Marian Gold.
Nun also der Artikel:
Leider finde ich die Quelle nicht mehr.
Seit mehr als 50 Jahren rollt der Komponist, Musiker und Produzent Klaus Schulze seine gewaltigen Klangteppiche aus, spielt seine berühmten Sequenzen und schafft diese einmalige ‚Schulze-Atmosphäre‘ – seine ‚Musique Planante‘. Mit "Deus Arrakis" legt die Elektronik Legende nun sein neues Studioalbum vor. Durch die Zusammenarbeit mit Hans Zimmer für den Oscar prämierten Soundtrack zur Neuverfilmung des Filmklassikers ,Dune‘ ist bei Klaus Schulze wieder das Wüstenfieber ausgebrochen. "Ich brauchte noch mehr von diesem ‚Spice'," erzählt Schulze. "Dann gab es für mich kein Halten mehr, ich habe einfach gespielt und gespielt... und am Ende meiner zweiten, wieder ganz privaten ‚Dune‘-Reise wurde mir klar: ‚Deus Arrakis‘ ist ein nochmaliger Salut an Frank Herbert und im weiteren Sinne an das große Geschenk des Lebens." Seit seinen Anfängen in Bands wie ‚Tangerine Dream‘ und ‚Ash Ra Tempel‘ oder in seinen über 50 Soloalben von ‚Irrlicht‘ über Mirage‘, ‚X‘ und ‚Dune‘ bis hin zu ‚Farscape‘, ‚Kontinuum‘, ‚Silhouettes‘ und nun ‚Deus Arrakis‘, bei seinen Produktionen unter dem Pseudonym ‚Richard Wahnfried‘ oder den zahlreichen Filmmusiken und Kollaborationen mit Künstlern wie Arthur Brown, Michael Shrieve, Rainer Bloss, Lisa Gerrard oder zuletzt Hans Zimmer: Klaus Schulze ist seiner unverwechselbaren Art, Musik zu schaffen, immer treu geblieben und blieb dennoch immer offen für Neues, Innovatives, Experimentelles. Die Dreifach LP Version erscheint im hochwertigen 3LP Gatefold inkl. schwarzem 180g Vinyl, Etching und bedruckten Innenhüllen.
Hier hat sich ein Fan die große Box gekauft bei jpc, das ich sehr empfehlen kann
https://m.youtube.com/watch?v=Vq89ZWaTjHc&t=305s
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