Was technisches, bei Maffez im Internet gefunden, aber interessant, weil vom Muse.
VCO,s
Die drei VCOs (ja, auch der MOD OSC ist ein vollwertiger VCO) basieren auf denen des Voyager, während die VCFs mit dem 904A und die VCAs mit dem 902 verwandt sind (Hallo, Grandmother und Matriarch!).
Jeder VCO verfügt über einen Exponentialwandler (Transistorpaar + Operationsverstärker sowie gut sichtbare orangefarbene Tempcos). Der Integrator basiert auf einem IC-Schalter anstelle eines FET-Transistors. Im Gegensatz zum Voyager lassen sich die Wellenformen nicht stufenlos überblenden; dementsprechend kommt die entsprechende Schaltung hier nicht zum Einsatz. Soweit ich das beurteilen kann, entspricht die Erzeugung von Puls/Rechteck und Dreieck der der späteren Revisionen des Model D (dem sogenannten „New Osc Board“), wie es auch in der Grandmother und Matriarch verwendet wird. Die Puls-Erzeugung basiert auf einem 393-Komparator-IC, und die Dreieck-Erzeugung scheint – wie beim Minimoog – mittels zweier NPN-Transistoren und eines Verstärkers zu erfolgen.
Filter :
Man kann leicht die beiden „Ladder“-Schaltungen erkennen, die das Herzstück deiner beiden Filter bilden. Es gibt weitere IC-Schalter (zur Einstellung der Konfiguration – seriell, Stereo oder parallel – sowie zum Umschalten von VCF1 auf Hochpass) und einen weiteren 2164-Chip; zwei der darin enthaltenen VCAs dienen der Resonanzsteuerung (was die verbleibenden zwei VCAs dieses ICs bewirken, ist noch unklar).
Wie bereits erwähnt, kommt diese Filterschaltung auch in der Grandmother und der Matriarch zum Einsatz und weist – wie auch immer man dazu stehen mag – eine Schwachstelle auf, die bei diesen Modellen besonders ausgeprägt ist. Wenn man die Resonanz auf Null lässt und die Cutoff-Frequenz erhöht, hört man deutlich einen Abfall im Durchlassbereich, sobald der Cutoff-Wert 12 kHz überschreitet:
Hier ist ein weiteres Beispiel: Die Cutoff-Frequenz ist eher niedrig eingestellt, wird aber von der Filter-Hüllkurve von oben her moduliert:
Tony Allgood hat dieses Phänomen in seinem hervorragenden Thread zu den
Moog*-Matriarch-Modifikationen analysiert und – sozusagen – eine Lösung für die Matriarch gefunden. Kurz gesagt: Alle
Moog*-Filter weisen dieses Verhalten in geringem Maße auf, doch hier ist es sehr stark ausgeprägt – wahrscheinlich, um die Resonanz bei hohen Cutoff-Frequenzen zu zügeln. Basierend auf der Analyse zur
Moog* Matriarch glaube ich, die entsprechenden „Übeltäter“ auf den Voice-Cards der Muse identifiziert zu haben; bitte nimm jedoch keine Eingriffe vor, ohne die Sache weiter zu untersuchen oder zu verifizieren. Alternativ kannst du das Instrument einfach so akzeptieren, wie es ist. Wohlgemerkt: Sollte dich dieser Punkt stören, gibt es clevere Workarounds auf Basis der Modulationsmatrix
VCA und Sound, ohne Beispiele.
Kommen wir zum restlichen Teil des Signalwegs: Die beiden Haupt-VCAs basieren auf Transistoren und wirken auf mich wie Ableitungen des 902A (ich glaube, diese kommen auch in der Grandmother und Matriarch zum Einsatz). Die Stimmen-Summierung usw. erfolgt auf der Hauptplatine, aber darauf gehe ich hier erst einmal nicht weiter ein.
Sounddesign für knackige Klänge („Snapulator“)
Im Hinblick auf den Pegelabfall im Durchlassbereich des Filters – aber auch ganz allgemein bei der Frage, ob dieser
Moog* andere Moogs ersetzen kann – haben sich manche gefragt, ob der Muse auch knackig klingen kann. Ich denke schon. Hier ist zum Beispiel ein eher zahmer Bass im Mono-Modus; für den Anfang gar nicht übel, wie ich finde:
Da dieser Synthesizer jedoch über eine mehr als ordentliche Modulationsmatrix verfügt, lassen sich natürlich auch richtig aggressive Sounds erzeugen 🙂 Im folgenden Beispiel blende ich eine Übersteuerung des Mixers ein, und zwar proportional dazu, wie stark die Hüllkurve auf die Filter-Cutoff-Frequenz wirkt (erster Durchgang mit Lautstärkeanteil, zweiter Durchgang nur Hüllkurve auf Cutoff):
Ein weiterer cooler Trick besteht darin, die „Timbre-Lautstärke“ (also die Endlautstärke des Klangs) durch eine kurze, knackige Hüllkurve modulieren zu lassen. In diesem Beispiel stelle ich die Timbre-Lautstärke auf ca. 80 % ein und lasse die Filter-ADSR-Hüllkurve die Endlautstärke modulieren – für das gewisse Etwas lasse ich dieselbe Filter-ADSR auch die Stärke der Lautstärkemodulation steuern (auch hier wieder ein A/B-Vergleich: zuerst ohne, dann mit Lautstärkemodulation):
Hier sind noch zwei weitere Sounds, die ebenfalls die Technik nutzen, bei der die ADSR-Hüllkurve die Timbre-Lautstärke moduliert. Der erste Sägezahn-Bass nutzt zudem die „Key Reset“-Funktion des Modulationsoszillators, um den knackigen Charakter noch stärker zu betonen.
Diese Beispiele sind zwar eher moderat, aber ich hoffe, gezeigt zu haben, dass es einfache Möglichkeiten gibt, den Muse nicht nur singen, sondern auch richtig knackig und perkussiv klingen zu lassen.
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Alles das habe ich mal von obiger Homepage übersetzt in Deutsch, das ist doch mal interessant, auch wegen der verwendeten Bauteilbestückungen in Anlehnung an andere
Moog* Synthesizer.
Aber Moog ist natürlich immer noch Moog.
