Moog Synthesizer fanden "die Beatles" doof? Eberhard Schoener bewegt Musiker Synthesizer zu verwenden

Dies ist ein Bericht über Moog Synthesizer in Beatles Stücken -
Aber auch über Eberhard Schöner, der vielen Musikern Zugang zu dem "neuen Instrument" verschaffte.

Derzeit kann ich mit Sicherheit nur sagen, dass die 950-Tastatur von Eberhard Schoeners Moog-Modulsystem, das im Deutschen Museum der Technik zu München ausgestellt ist, eine der beiden Tastaturen des Moog-Modulsystems ist, das die Beatles auf "Abbey Road" benutzt haben.

Leider habe ich keine Quellen finden können, die belegen würden, wem vor Eberhard Schoener denn nun der "Rest" des Moog-Modulsystems im Deutschen Museum gehört hat, also der Moog IIIp sowie das Sequencer Complement B, oder ob es sich dabei um eine Neuanfertigung für Eberhard Schoener gehandelt hat. Das ließe sich aber leicht lösen, wenn man die Seriennummer des IIIp und des Sequencer Complement B in Erfahrung bringen könnte, was mir bisher nicht gelungen ist, zumal das gute Stück im Museum so aufgestellt ist, dass seine Rückseite nicht einsehbar ist. Bitte, kann jemand der hier Mitlesenden helfen?

Und damit zu der mir bekannten Quellenlage – Achtung, es folgen langweilige Details:

• Das bei den Aufnahmen vom "Abbey Road" von den Beatles verwendete Moog-Modulsystem bestand aus dem IIIp Synthesizer, dem Sequencer Complement B sowie zwei 950-Tastaturen und einem 955-Bandmanual, die Bilder sind bekannt.
  
  
• Den IIIp mit der Seriennummer #1095 hat George Harrison auf den Namen der Beatles bestellt, er wurde am 15. Januar 1969 an Harrison geliefert.
  
  
• Auch die zugehörige Tastatur (Seriennummer unbekannt) sowie das Bandmanual (Seriennummer unbekannt) hat George Harrison auf den Namen der Beatles bestellt, diese wurden am 18. Februar 1969 an Harrison geliefert.
  
  
• Das Sequencer Complement B (Seriennummer unbekannt) hat George Harrison auf eigenen Namen bestellt, es wurde am 27. Februar 1969 an Harrison geliefert.
  
  
• Von einer zweiten Tastatur, die an Harrison oder die Beatles geliefert worden ist, findet sich nichts in den offiziell zugänglichen Moog-Archives.
  
  
• Diese zweite Tastatur, die im Deutschen Museum zusammen mit dem IIIp und dem Sequencer Complement B ausgestellt ist, trägt die Seriennummer #1095, ist jedoch erst am 30. Juli 1969 fertig gestellt worden. Sie muss dann umgehend nach London geschickt worden sein, denn Anfang August 1969 wurde der IIIp samt Sequencer und Tastatur(en?) von Harrisons Haus in die Abbey Road Studios verbracht, wo am 5. August 1969 mit den Aufnahmen zu "Because" der erste Einsatz des Moog durch die Beatles erfolgte, am 6. August ging es mit "Mr. Maxwell's Silver Hammer" weiter, es folgte "Here comes the Sun", und am 8. August 1969 kam mit "I want you" der letzte Einsatz. Der abrupte Bandschnitt am Ende von "I want you" fand am 20. August 1969 statt, dem letzten Tag, an dem alle vier Beatles gemeinsam im Studio waren.

Ich finde es zumindest erwähnenswert, dass die Tastatur eines Modulsystems erst ein halbes Jahr nach der Lieferung des Modulsystems fertiggestellt und geliefert worden ist, und sich für diese Tastatur kein Beleg im Archiv finden lässt; während eine andere Tastatur im Archiv aufgeführt wird und nur einen Monat nach der Lieferung des Modulsystems geliefert worden ist.

Damit habe ich meinen inneren Nerd genügend Auslauf für heute gegeben, nun muss er wieder reinkommen und sich an einer Tasse Tee aufwärmen.

P.S. @Horn: Meiner Erinnerung nach hast Du eine Harrison-Biographie gelesen, steht in dieser etwas über den Verbleib des Moog-Modulsystems nach "Abbey Road"?

Spoiler: Und hier der guten Ordnung halber noch meine Quellen

(0) Der bei den Aufnahmen vom "Abbey Road" von den Beatles verwendete Moog IIIp hat zwei 950-Tastaturen und ein 955-Bandmanual.
Quelle (Bilder & Aufnahmegeschichte):
https://musicaficionado.blog/2019/10/04/the-beatles-playing-the-moog-on-abbey-road/

(1) Laut dem Deutschen Museum stammt bei dem dort ausgestellten Moog IIIp nur die Tastatur von dem Moog, der auf "Abbey Road" von den Beatles eingesetzt worden ist.
Quelle:
https://blog.deutsches-museum.de/2019/05/17/ein-stueck-musikgeschichte

(2) Laut Google Arts & Culture trägt zumindest die Tastatur (Model 950) des Moog IIIp, das am 15. Januar 1969 an die Beatles geliefert worden ist und nun im Deutschen Museum steht, die Seriennummer 1095. Aber diese Tastatur trägt den 30. Juli 1969 als Fertigstellungsdatum.
Quelle:
https://artsandculture.google.com/s...og-iiip-deutsches-museum/FAXxc7VieugMKg?hl=en

(3) Laut den Moog Archives wurde ein Moog IIIp (ohne Sequencer und offenbar ohne Tastatur) mit der Seriennummer 1095 an die Beatles verkauft, Lieferdatum 15. Januar 1969. Am 18. Februar 1969 wurden noch eine 950er Tastatur und ein 955er Bandmanual an die Beatles geliefert.
Quellen:
http://moogarchives.com/modular.htm
http://moogarchives.com/modnames.htm

(4) Laut den Moog Archives wurde an George Harrison nur ein Moog Sequencer Complement verkauft, Lieferdatum 27. Februar 1969. Von einem IIIp, das an Harrison verkauft worden ist, ist nichts zu lesen, auch nicht von einer zweiten 950er-Tastatur.
Quellen:
http://moogarchives.com/modnames.htm

(5) Das an George Martin verkaufte IIIp samt Sequencer Complement kommt meiner Einschätzung nach nicht in Betracht, da dieses zu kurz vor der Veröffentlichung von "Abbey Road" am 26. September 1969 geliefert worden ist, nämlich erst am 11. September 1969.
http://moogarchives.com/modnames.htm

(6) George Harrison soll "seinen" Moog IIIp am 15. Januar 1969 im Namen der Beatles bestellt haben. Hier ist dem Autor wohl Bestell- und Lieferdatum durcheinander geraten.
Quelle: Glinsky, Albert: "Switched on. Bob Moog and the synthesizer revolution. New York: Oxford University Press, 2022. Seite 149.

(7) Die auf Harrisons am 9. Mai 1969 veröffentlichten LP "Electronic Sound" zu hörenden Stücke sind zum einen die von Harrison bearbeiteten und montierten Vorführungen von Bernie Krause auf dessen Demo-IIIp-System vom 11. November 1968, und zum anderen von Harrison selbst auf seinem eigenen, gerade gelieferten IIIp eingespielte Aufnahmen (wobei die Erstellung zumindest eines Klanges durch Bernie Krause erfolgt sein soll).
Quelle: Glinsky, Seiten 159-151.

 

[lambik]

Bitte Zitate nicht verfälschen, danke.

Stephen

Sorry, tatsächlich falsch verstanden. Ich dachte, es wäre deine eigene Progressivität und damit selbstironisch gemeint.

 

[ppg360]

Sorry, tatsächlich falsch verstanden. Ich dachte, es wäre deine eigene Progressivität und damit selbstironisch gemeint.

Ich bin nicht progressiv.

Ich höre ja auch kein Alan Parsons Project.

Stephen

 

[micromoog]

Stadlberg Miesbach

Von dort auch nicht weit ins „Braustüberl“ am Tegernsee

 

[fanwander]

Von dort auch nicht weit ins „Braustüberl“ am Tegernsee

Ich rechne es Deiner lokalen Unkenntnis zu, dass Du diese Verfehlung begehst. Tegernsee = NEVER EVER GO TO SCHNÖSELTOWN. Von Miesbach aus geht man vielleicht nach Kloster Reutberg. Wo man tatsächlich hingeht werde ich hier ganz sicher nicht verraten...

 

[micromoog]

Ich rechne es Deiner lokalen Unkenntnis zu,

Das ist treffend. Während der Studienzeit bot uns der Vater eines Studienkollegen an seine Ferienwohnung in Gmund zu renovieren (eigentlich war es nur neu streichen). Freie Kost und Logis plus üppiges Taschengeld, welches teilweise im besagten Braustüberl versenkt wurde.

 

[darkstar679]

laut dem beatles buch wurde in "I me Mine" kein moog verwendet, sondern eine orgel und ein elektrisches piano.

der moog von george harrison wurde auf abby road genutzt:
"you never give me your money"
"because"
"ending"
"here comes the sun"
"maxwell silver hammer"

der moog war in raum 43 aufgebaut und wurde per mono-kabel in den control raum übertragen.
laut der beschreibung waren alle beatles sehr angetan vom moog. allerdings weiß ich nicht, ob dieser moog von harrison und der von eberhard schöner die gleichen waren.

#

 

[ppg360]

[...]

#

Angesichts dieser doch eher zufällig wirkenden Geräuschabsonderungen würde es mich nicht wundern, wenn der Moog die Beatles (oder den Georg) tatsächlich nicht gemocht hätte.

Andererseits zeigt dieses Beispiel, wie weit die Beatles (und der Georg) ihrer Zeit voraus waren:

Heute ist das ganze Internetz voll von dieser Art Geräusche. Das nennt sich dann Influencer. Oder Eurorack. Oder Buchla. Oder Superbutze.

Stephen

 

[micromoog]

Das nennt sich dann Influencer. Oder Eurorack. Oder Buchla. Oder Superbutze.

Oder Zimmermann, Schlosser, Schreiner…

 

[ppg360]

Oder Zimmermann, Schlosser, Schreiner…

Ich sage es Dir nur ungern, aber Dein Vergleich hinkt.

Die von Dir genannten haben ein gescheites Handwerk erlernt -- Influencer ist kein Handwerk.

Ich denke, Hunter S. Thompsons Äußerung zum Journalismus als Beruf kann man auch 1:1 auf Influencer anwenden:

"[...] Journalism is not a profession or a trade. It is a cheap catch-all for fuckoffs and misfits—a false doorway to the backside of life, a filthy piss-ridden little hole nailed off by the building inspector, but just deep enough for a wino to curl up from the sidewalk and masturbate like a chimp in a zoo-cage."​

Steht am Ende seines großartigen Werks Fear and Loathing in Las Vegas.

Lesetip. Wird man nicht blöder von.

Stephen

 

[Cee]

Ja, das gefällt Dir...

 

[PySeq]

Doch, soweit ich weiß benutzten die Beatles auf "Abbey Road" schon etwas Moog. Bei "Because" höre ich einen Bläsersound (könnte aber auch ein echtes Blasinstrument gewesen sein; für mich hört sich's nach Moog an). Und dann später im Lied kommt da noch ein Synth-Lead-Sound (02:12).
Paul McCartney hatte den Minimoog ja auch im privaten Studio (zu) stehen. In der Nähe vom "Strawberry Fields"-Mellotron.
Die Beatles haben ja viel mit Klängen experimentiert (Flanger, usw.), aber es stimmt schon, daß sie mit Synthesizern nicht so viel anfangen konnten, und wohl auch keine elektronische Musik machen wollten. Die waren halt ursprünglich eine Gitarren-Live-Band mit Wurzeln im 50er-Jahre-Rock'n Roll.

Erst diesen Sommer hab' ich ein Lied von Paul McCartney von 1986 entdeckt, das der Zeit entsprechend elektronisch produziert wurde, mit seltsamen Stimm-Samplen, usw. (Emulator II wahrscheinlich.) Das war ziemlich erfolglos damals. Es ist letztlich gar kein so schlechtes Lied, wenn man sich ein bißchen einhört. Aber wenn man bedenkt, daß 1986 Depeche Modes "Black Celebration" war, dann wirkt es dagegen - alt. Wie von jemandem, der versucht, die aktuelle Technik der jüngeren Generation einzusetzen, aber dafür eigentlich zu alt ist, und deshalb den Dreh damit nicht so richtig raushat. Das muß man wahrscheinlich akzeptieren, das ist wohl der Lauf der Dinge. Diese Emulator-Sample-/Drum-Collagen (die ich damals so sehr mochte), die paßten einfach nicht gut zum Stil von Paul McCartneys Musik.



Die Beatles haben halt ihre Musik gemacht, und die war so wie sie war großartig. Wenn sie dafür keine oder nur sehr wenig Synthesizer brauchten, dann war es halt so. Mindert nicht ihre Kreativität oder musikalische Leistung.

 

[Moogulator]

Ich sage es Dir nur ungern, aber Dein Vergleich hinkt.

Die von Dir genannten haben ein gescheites Handwerk erlernt -- Influencer ist kein Handwerk.

Ich denke, Hunter S. Thompsons Äußerung zum Journalismus als Beruf kann man auch 1:1 auf Influencer anwenden:

"[...] Journalism is not a profession or a trade. It is a cheap catch-all for fuckoffs and misfits—a false doorway to the backside of life, a filthy piss-ridden little hole nailed off by the building inspector, but just deep enough for a wino to curl up from the sidewalk and masturbate like a chimp in a zoo-cage."​

Steht am Ende seines großartigen Werks Fear and Loathing in Las Vegas.

Lesetip. Wird man nicht blöder von.

Stephen

Lügenpresse? Ist das nicht etwas zu pauschal? Alle doof,… auch wenn es sicher genug gibt, die es nicht gut machen - aber viele Sachen sind schlicht gut gemacht. Ist OT, daher nur so, …

Wenn sie dafür keine oder nur sehr wenig Synthesizer brauchten, dann war es halt so. Mindert nicht ihre Kreativität oder musikalische Leistung.

Das stimmt - ist aber auch hier sogar eher anders gemeint.
Die Leute hatten Bock über Synthesizer und Beatles und speziell die ersten Modulars /hier Moog/ zu erfahren. Das ist doch für ein Nerdforum ziemlich normal.

Ich bin kein Fan, daher egal, aber es ist schon fein, wenn man jedem hilft, wenn man kann - danach kann man dann rumschweifen und über "mag ich" "mag ich nicht" reden oder ob man lieber rot oder blau gut findet.

Das ist übrigens nicht gegen dich - eher an alle - tauscht euch aus, hier ist nichts zu nerdig oder abseitig, auch wenn die Beatles natürlich eine Gitarrenpop-Band sind und waren. Später aber sehr offen für Neues und das ist eben auch bemerkenswert.

 

[micromoog]

, aber Dein Vergleich hinkt.

Meinte die von den von mir genannten Protagonisten verursachte Werkstatt Geräuschkulisse damit.

 

[Horn]

auch wenn die Beatles natürlich eine Gitarrenpop-Band sind und waren.

Nein, das waren sie nicht. Der Begriff "Pop" ist hier irreführend. Sie waren geprägt vom amerikanischen Rock ´n´ Roll und verbanden diesen Stil mit einer Vielzahl weiterer Einflüsse - vor allem mit irischem und englischem Folk und sogenannten "Tin-Pan-Alley-" und "Show-Tunes" aus dem Musical-Bereich. In den 60er-Jahren wurden sie als "Beat-Band" bezeichnet. In ihrem Werk finden sich alle möglichen Stilistiken von Motown bis zu frühen Formen des Heavy Metal. Sie waren aus heutiger Perspektive am ehesten eine "Rockband". "Rock" im ursprünglichen Sinne bevor der Stilbegriff zum Synonym für schwitzige Typen mit immer gleicher "harter" Ausdrucks-Attitüde wurde.

 

[PySeq]

@Horn: Und dann hatten sie schon recht früh noch so einen künstlerischen Anspruch ("artsy").
Klaus Voormann erzählt hier davon (ab 02:10). Die (noch unbekannten) Beatles hätten in Hamburg gespielt, Voormann sei in einer Clique von künstlerischen Leuten (Kunststudenten?) gewesen (wie gesagt, alles in Hamburg), und diese sei öfters zu den Konzerten gegangen. Die Beatles hätten deren (Kleidungs-)Stil cool gefunden, weil der so anders gewesen sei als das herrschende Rockerbild mit Lederjacke, usw.



Na ja, viel später war John Lennon dann ja bekanntlich mit Yoko Ono aus der New Yorker Kunstszene verheiratet.
Voormann sagt da aber auch, sie seien immer an den neuesten Sachen und Trends interessiert gewesen. Eben, deshalb fand ich es immer seltsam, daß sie mit dem Synthesizer nicht so viel anfangen konnten. Beißt sich anscheinend. Wie gesagt, McCartney hatte es in den 80ern ja mal versucht (s.o., "Press"), aber das funktionierte nicht. Überhaupt nicht, könnte man sagen.

Als "Free as a Bird" angekündigt wurde, das war 1995, da dachte ich nochmal, es könnte elektronischer werden. Nö, blieb ein normales Beatles-Lied. Von Jeff Lynne (ELO) produziert, soweit ich weiß. Ringo Starr war genervt, daß die Drums so quantisiert daherkamen. So wirkte der Rhythmus in der Tat ziemlich statisch und wenig interessant. Ringo soll sowas gesagt haben wie: Von wegen Takt - er sei der Takt. Und in der Tat, es funktioniert ja wirklich besser, wenn Ringo das macht. Ich hatte es trotzdem gekauft. Aber nicht oft gehört, stimmt schon.
Aber ist doch ok: Wenn es ihnen mehr liegt/lag, sich anders auszudrücken, dann sollten sie das halt tun. Geld genug, um sich 'nen Fairlight zu kaufen, hätten sie ja gehabt, daran lag es nicht. Es war einfach nicht ihr Ding.

Hier, die späteren Solo-Sachen von John Lennon, auf denen Klaus Voormann dann den Bass gespielt hat, die waren ja sogar extrem reduziert und weniger ausproduziert, wenn man so will. Einfach hingesetzt, gespielt, gesungen, fertig. Aber die funktionierten absolut. Ein Sequenzer z.B. hätte da sogar eher gestört. Das war einfach eine andere Art von Musik.
"Nobody loves you, when you're down and out" - Wat willste da mit 'nem Synthi? Kannst ja auch pfeifen.

 

[serge]

Eben, deshalb fand ich es immer seltsam, daß sie mit dem Synthesizer nicht so viel anfangen konnten. Beißt sich anscheinend. Wie gesagt, McCartney hatte es in den 80ern ja mal versucht (s.o., "Press"), aber das funktionierte nicht. Überhaupt nicht, könnte man sagen.

"Überhaupt nicht" halte ich nun doch für zu negativ gezeichnet – "Temporary Secretary" von 1980 kam bei Radio Luxemburg immerhin auf Platz 13:


"Coming Up" aus demselben Jahr erreichte Platz 2 der UK Singles Chart und Platz 1 der US Billboard Hot 100 Charts:


Und die Yamaha-CS80-Nummer "Wonderful Christmastime" von 1979 tummelte sich munter in den Top 10 mehrerer Länder.

 

[Feedback]

Von wegen Takt - er sei der Takt.

Großartig!

 

[qwave]

…
Das ließe sich aber leicht lösen, wenn man die Seriennummer des IIIp und des Sequencer Complement B in Erfahrung bringen könnte, was mir bisher nicht gelungen ist, zumal das gute Stück im Museum so aufgestellt ist, dass seine Rückseite nicht einsehbar ist. Bitte, kann jemand der hier Mitlesenden helfen?
…

Frage mal bei Gerhard Mayrhofer von Synth-Werk nach. Der hat den Moog, bevor der ins Deutsche Museum kam, repariert. Gerhard ist aber grade sehr beschäftig.

 

[Archivicious]

Großartig!

Ging um den Click-Track, den wollte Ringo nicht… „I am the fucking click“, sagte er dazu mal in einem Interview.

@Horn: Und dann hatten sie schon recht früh noch so einen künstlerischen Anspruch ("artsy").
Klaus Voormann erzählt hier davon (ab 02:10). Die (noch unbekannten) Beatles hätten in Hamburg gespielt, Voormann sei in einer Clique von künstlerischen Leuten (Kunststudenten?) gewesen (wie gesagt, alles in Hamburg), und diese sei öfters zu den Konzerten gegangen.

Das lag nicht zuletzt an Stu Sutcliffe, dem damaligen „Bassisten“ der Beatles, der Mitstudent von Lennon am Liverpool College of Art war, aber im Gegensatz zu JL ein sehr begabter bildender Künstler. Sutcliffe war mit der Fotografin Astrid Kirchherr, die Teil der o.g. Clique war, liiert.
Bei den späteren Beatles war eher Paul der Kunstinteressierte und Freund der Avantgarde, John Lennon sah sich gerne als einfacher Mann von der Straße und hatte für die Kunstszene nichts übrig.

 

[dubsetter]

John Lennon sah sich gerne als einfacher Mann von der Straße und hatte für die Kunstszene nichts übrig.

bis er yoko ono traf.... (1966)

 

[Archivicious]

bis er yoko ono traf.... (1966)

Na ja, dass sie so eine Art Künstlerin war, spielte für ihre Beziehung nicht wirklich eine Rolle.

Klar, ohne sie wäre er vermutlich nicht auf die Idee gekommen, Revolution #9, Two Virgins, Life with the lions und das Wedding album zu veröffentlichen.

Aber ansonsten ging es ihm immer nur darum Mutters (also Yokos) Ambitionen zu unterstützen, ihren „rechtmäßigen“ Platz an der Spitze der Avantgarde einzunehmen.

Er selbst hatte - so weit man weiß - an der Kunstwelt nur geringes Interesse.

 

[serge]

Frage mal bei Gerhard Mayrhofer von Synth-Werk nach. Der hat den Moog, bevor der ins Deutsche Museum kam, repariert. Gerhard ist aber grade sehr beschäftig.

Die Kuratorin und Leiterin der Musikinstrumentenabteilung war so freundlich, mir zu antworten: Die Tastatur stammt vom System der Beatles, der "Rest" (harhar) wurde für Eberhard Schoener tatsächlich neu gebaut, wie man zusammen mit dem u.a. dem Moog Archive herausgefunden hat. Eine Seriennummer des Systems war aber nicht ausfindig zu machen, zudem fehlt bei allen vier Cabinets fehlt die rückseitige, abschraubbare Abdeckung des Innenlebens. Sie hat mir auch Fotos der Rückseiten geschickt, allerdings unter der Auflage, diese nicht zu veröffentlichen.

Es mag für mein schlicht gestricktes Innenleben sprechen, aber mich berührt es, etwas anzuschauen, das gleich alt ist wie ich.

 

[PySeq]

Und die Yamaha-CS80-Nummer "Wonderful Christmastime" von 1979 tummelte sich munter in den Top 10 mehrerer Länder.

Das ist ja auch ein tolles Lied! Der CS-80 ist darin zwar schon sehr im Vordergund. Dennoch glaube ich, der Sound ist für das Lied eigentlich gar nicht so sehr von Bedeutung. Zur Not hätte man dafür auch eine Orgel nehmen können.

Anders z.B. bei Vangelis, wenn man an das berühmte Blade Runner-CS-80-Stück ("Main Titles / Main Theme", nicht "End Titles") denkt. Da ist dieser Sound, also der besondere Sound eines Synthesizers (idealerweise sogar genau dieses Synthesizers), wichtiger für die Musik. Vielleicht macht das den Unterschied aus.

 

[Bernie]

Die Kuratorin und Leiterin der Musikinstrumentenabteilung war so freundlich, mir zu antworten: Die Tastatur stammt vom System der Beatles, der "Rest" (harhar) wurde für Eberhard Schoener tatsächlich neu gebaut, wie man zusammen mit dem u.a. dem Moog Archive herausgefunden hat. Eine Seriennummer des Systems war aber nicht ausfindig zu machen, zudem fehlt bei allen vier Cabinets fehlt die rückseitige, abschraubbare Abdeckung des Innenlebens. Sie hat mir auch Fotos der Rückseiten geschickt, allerdings unter der Auflage, diese nicht zu veröffentlichen.

Es mag für mein schlicht gestricktes Innenleben sprechen, aber mich berührt es, etwas anzuschauen, das gleich alt ist wie ich.

An jedem Modul klebt ein eigener gelber Zettel dran, da steht das Herstellungsdatum und die Nr. drauf.
Kann man da nix erkennen?
Das war früher auch schon so.

 

[serge]

Das ist ja auch ein tolles Lied! Der CS-80 ist darin zwar schon sehr im Vordergund. Dennoch glaube ich, der Sound ist für das Lied eigentlich gar nicht so sehr von Bedeutung. Zur Not hätte man dafür auch eine Orgel nehmen können.

Nun reden wir aber von etwas anderem: Wie wichtig ein bestimmter Klang eines bestimmten Synthesizers für ein bestimmtes Stück Musik ist. Ich hatte mich dagegen auf Deine Aussage bezogen, dass McCartneys Versuche mit Synthesizern in den 80ern "überhaupt nicht funktioniert" hätten.

Aber das macht ja nichts, dieses neue Thema ist ja auch interessant.

Anders z.B. bei Vangelis, wenn man an das berühmte Blade Runner-CS-80-Stück ("Main Titles / Main Theme", nicht "End Titles") denkt. Da ist dieser Sound, also der besondere Sound eines Synthesizers (idealerweise sogar genau dieses Synthesizers), wichtiger für die Musik. Vielleicht macht das den Unterschied aus.

Was Vangelis bei den "Main Titles" des "Bladerunners" spielt, jagt mir auch heute noch einen Gänsehaut durch den Körper – aber diesen Effekt hätte der Meister auch mit einem anderen zeitgenössischen Synthesizer wie dem Prophet-5 erzielen können, denn abgesehen von einem etwas großeren Pitchbend-Bereich ist ausgerechnet an dem Klang nichts, was sich ähnlich nicht auch mit einem anderen Synthesizer samt Pedalen für Lautstärke und Filter samt Effekten hätte spielen lassen.



Für mich brachte dieses Stück mit seinem virtuosen & geschmackvollem Ringmodulator-Einsatz deutlich stärker zum Ausdruck, wofür in meinen Ohren der CS80 stand – und es hätte so live wahrscheinlich mit keinem anderen Setup gespielt werden können.

 

[serge]

An jedem Modul klebt ein eigener gelber Zettel dran, da steht das Herstellungsdatum und die Nr. drauf.
Kann man da nix erkennen?
Das war früher auch schon so.

Die waren früher weiß, und die sind gut zu erkennen. Nur sind das die Seriennummern der einzelnen Module, ich rede dagegen von der Seriennummer des gesamten Systems: So trägt in Deinem System die 907A Filterbank die Seriennummer 4055, das Model 15 als System dagegen die 113 (von 150 gebauten).

Und die Systemnummer ist bei Schoeners System nicht sichtbar.

 

[darkstar679]

Was Vangelis bei den "Main Titles" des "Bladerunners" spielt, jagt mir auch heute noch einen Gänsehaut durch den Körper – aber diesen Effekt hätte der Meister auch mit einem anderen zeitgenössischen Synthesizer wie dem Prophet-5 erzielen können, denn abgesehen von einem etwas großeren Pitchbend-Bereich ist ausgerechnet an dem Klang nichts, was sich ähnlich nicht auch mit einem anderen Synthesizer samt Pedalen für Lautstärke und Filter samt Effekten hätte spielen lassen.

ich habe keinen CS80, deshalb kann ich nur vermuten...aber ich glaube, es hängt nicht so sehr an den elektronischen bauteilen, daß vangelis solche musik machen konnte, sondern am handling des synths. der AFT und ribbon controler waren bei dem synth schon sehr eigentümlich, daß hätte man mit anderen synths kaum nachbilden können.

 

[siliconscientist]

Ich bin mir 100%ig sicher, dass ich vor ein paar Jahren ein Interview mit Dhani Harrison gelesen habe, in dem er gesagt hat, dass der Moog immer noch im Familienbesitz ist, aber ich finde die Quelle leider nicht mehr.
2017 hat er dieses Selfie hier gepostet, leider ist darauf nicht allzu viel zu sehen:
Bild bei Facebook

 

[ppg360]

[...] Und die Yamaha-CS80-Nummer "Wonderful Christmastime" von 1979 tummelte sich munter in den Top 10 mehrerer Länder. [...]

Das sieht ein Redakteur beim WDR aber ganz anders: Schon zum zweiten Jahr in Folge behauptete er steif und fest mit dem Brustton der Überzeugung, diese Nummer sei auf einem Prophet 5 entstanden.

Meine Meinung steht fest, bitte verwirr mich nicht mit Tatsachen -- ich habe zweimal darauf hingewiesen und ihn zum Probespielen auf dem CS80 und dem Prophet 5 eingeladen. Wer ist nicht gekommen? Richtig.

Wobei ich unterstelle, daß er von der Materie ungefähr soviel Ahnung hat wie ich vom Fußballspielen: Das eine Ding ist rund, das andere eckig, und der Rest ist mir scheißegal.

Stephen

 

[qwave]

Die waren früher weiß, und die sind gut zu erkennen. Nur sind das die Seriennummern der einzelnen Module, ich rede dagegen von der Seriennummer des gesamten Systems: So trägt in Deinem System die 907A Filterbank die Seriennummer 4055, das Model 15 als System dagegen die 113 (von 150 gebauten).

Und die Systemnummer ist bei Schoeners System nicht sichtbar.

Ein Seriennummern bei kompletten Modular System bei Moog gibt es so eigentlich nicht wirklich. Man hat da, meines Wissens, immer die Seriennummer des Netzteils genommen. Und auch nur dort am Netzteil ist die zu finden. Es hat also nur das Cabinet mit dem Netzteil diese Nummer, nicht die anderen Portable Cabinets.