Baujahr 1989, 1500-3000 €Wir reden hier von diesem Gerät:
The Powerful Lexicon 300 Digital Effects System from 1997
The Lexicon 300 not only contains the finest sounds, it incorporates new functions that satisfy the needs of today's audio production.www.vintagedigital.com.au
Baujahr 1997. Das liegt preislich irgendwo zwischen 1000 und 2000 EUR. Es gibt noch ein MX300. Das ist aber Kinderspielzeug.
Das stimmt alles nicht so wirklich. Für 600€ findest du die auch nicht. Die sind komisch benannt und tauchen als L oder M 300 auf. Es gibt Unterschiede im EProm O.S. Aber es ist das Lex 300.Ein M300 gibts aber auch.
Gebraucht anscheinend so um die 600€.
Lexicon nennt es in der Anleitung 300 Digital Effects System. Dort kommt auch 1997 her. Offenbar ist V3.0 damals erschienen. Das Model 200 heisst so. Was das mit dem M soll ist wohl Verwirrung. Das 300L hatte kein Bedienpanel sonder wurde mit einer LARC bedient.
Ah, ok.
Ja, hatte ich ja oben geschrieben. Das Lex 300 kam 1989 raus. Die Anleitung bezieht sich auf die EPROM 3.0 wo die Dual und Cascade Routings dazu kamen. 1989 ist wichtig weil viele tolle Produktionen Anfang der 90er den Lexicon 300er Sound hatten. Stichwort hier Random Hall und Random Ambience (Plates u.a.) Algos für die das Lex so gelobt wird. Also 1997 ist da einfach Quatsch. Egal.
Ich werde dem 300er noch eine Chance geben. Bisher der beste Hall auf einem Synth für meine Ohren und die Ohren derer, die sich nach einer Demo hier im Reverborama ein Model 200 besorgt haben, kommt aber aus besagtem Model 200 mit dem Dense Plate Algorithmus und Hallzeit von 13s. Das 300er hat auch eine Plate drinnen, die kommt da aber einfach nicht ran.
Ahja, davon hab ich eine Emulation fürs iPad, sehr schön haptische Verbs für Drums.
Sorry, hatte mich doppelt verguckt bzw. das gar nicht gesehen.
da er gerade nicht mehr hier mitschreibt kann man davon ausgehen, dass er sich inzwischen mit dem h-dingens beschäftigt.
Schon dadurch, dass es sowas von dermaßen l'art pour l'art ist, erfreut es mein Herz - und zack, nicht mehr nutzlos!
DSP+FX sorgt dafür, dass die Trails noch weiter erklingen nachdem du auf Bypass gedrückt, also die Hallfahne bzw. Delay Trails werden nicht abgeschnitten, sondern klingen aus.
Schon klar, mir ging es um den Unterschied von DSP gegenüber "echtem Bypass", von Eventide "Relais" genannt. Im Handbuch steht da zwar etwas drüber, aber nicht so, dass sich mir der Sinn erschließt, was wo am besten seinen Einsatz findet, bzw. warum es noch DSP braucht, wo der echte Bypass das Eingangssignal hart in den Ausgang routet.
Achso, mir scheint besonders bei Gitarristen/Bassisten ist True Bypass/Buffered Bypass ein großes Thema, wenn man mehrere Pedale hintereinander hat kann das dann schon mal den Klang beeinflussen.
Im Vergleich zu True Bypass würde ich denken ja. Bei analogen Effekten (oder schlecht auflösenden digitalen) dürfte das Thema auch wichtiger sein.
True Bypass würde bedeuten, Eingang ist direkt mit dem Ausgang verbunden, so als würdest du ein Kabel legen, quasi. Alles andere könnte theoretisch den Klang beeinflussen, weil das Signal durch die Elektronik läuft, bzw. bei digitalen Pedalen gewandelt wird.
Tja, was soll ich sagen. der Nightsky ist weg und heute kam so ein rotes kleines Ding mit der Post.Diesen Sprung in der Platte habe ich seit gestern auch
Ich glaube ich werde dafür mein Nightsky verkaufen, für dessen Sounds ich keine Verwendung habe.
Jo, über wundersame Geheimwaffen sollte man nicht so laut reden.
Gibts hier jemanden, der die RZM hat und darueber etwas erzaehlen kann?
Ja, das täte mich auch mal interessieren. Youtube hilft da kaum weiter, brauchbare Userinfos einzuholen. Oder 'reicht' eine Raumzeitmaschine oder gar ein Eventide H90?
