Im Gegenteil. Den vierstimmigen Boutique kauft man sich zusätzlich zum Kronos oder Montage oder Jupiter 80. Abgesehen davon, dass man die Dinger viel seltener sieht als zum Beispiel ein Nord Stage oder ein Korg SV-1.Ein Musiker holt sich einen Kronos oder Montage oder Jupiter-80, aber keinen 4-stimmigen Boutique.
Nochmal: Ein Musiker kauft sich KEINEN 4-stimmigen Boutique.
Tja, falls die Musiker, die in den 80ern damit Platten gemacht haben, nur Presets benutzt haben, kenne ich wohl auch nur die.Wobei, wenn du nur die Presets kennst, kann ich die Aussage verstehen
... ...
(nur Spass)
Ach komm, kaum jemand bastelt an seinem Klavier herum. Das Ding wird gespielt und fertig. Ein Synthesizer unterscheidet sich von einem Klavier dadurch, dass der Hersteller das Instrument mit mehreren verschiedenen Klängen ausliefert.
Das erzählt hier immer jemand und andere plappern es nach. An anderer Stelle wurde schon dargelegt, dass die Schaltung bei D-50 und D-550 absolut identisch ist. Placebo Effekt.
Womit wir wieder bei meiner Ausgangsthese wären, dass die Dinger in 99% der Fälle nie mehr waren als Presetschleudern. Du gehörst dann zu dem einen Prozent der rühmlichen Ausnahme-Musiker
Nur einmal einen D-550 gehabt? Mit fünf D-50 UND fünf D-550 hätten sich tendenziell natürlich mehr Vergleichsmöglichkeiten ergeben.
Ach komm, kaum jemand bastelt an seinem Klavier herum. Das Ding wird gespielt und fertig. Ein Synthesizer unterscheidet sich von einem Klavier dadurch, dass der Hersteller das Instrument mit mehreren verschiedenen Klängen ausliefert.
Das stimmt schon. Und ich denke, dass da bei Synthesizern oft zu wenig Zeit investiert wird. Meinen Voyager z. B. (der nach Deiner früheren Aussage dann für Dich wohl zu den eher langweiligen Synths gehört?) habe ich jetzt ein paar Jahre. Ich glaube sagen zu können, dass ich ihn zielsicher bedienen und programmieren kann und doch bin ich immer noch in der Übe-Phase, wenn es darum geht, ihn wirklich nuancenreich zu "spielen". Und gerade der Voyager bietet da mit dem X-/Y-Pad, Aftertouch, Mod-Wheel, Pedal und den vielen großen Reglern ja eine ungeheuer große Zahl an Möglichkeiten. Eigentlich ist das schon eine Lebensaufgabe. Warum ich stattdessen dann Zeit damit verbringen sollte, Digitalsynths der 80er zu programmieren, deren Klang mir bei anderen Musikern nie gefallen hat, wüsste ich nicht. Aber jeder Jeck is halt anders und das ist gut so.
Ich bin Musiker und ich besitze zwei Boutique-Synths. Beide habe ich gekauft, womit Deine These also widerlegt wäre.Nochmal: Ein Musiker kauft sich KEINEN 4-stimmigen Boutique.
Und schon GAR NICHT "zusätzlich zum Kronos oder Montage oder Jupiter 80".
Im Musikstudium hatte ich noch Professoren, für die jemand, der Jazz spielt, kein Musiker war.Wer kein Jazz bzw. verwandte Stile spielt, ist für mich kein Musiker.
Furchtbar, wenn Professoren so unwissend sind.
Die konnten meistens recht gut bis 12 zählen, denn Zwölftonmusik fanden sie in der Regel richtig gut.Furchtbar, wenn Professoren so unwissend sind.
Oder so schlecht in Mathe, dass sie maximal bis 5 zählen können und daher Jazz ablehnen.
Tja, siehst du, im Jazz muss man eben bis 13 zählen können.
Das ist doch gerade das Gute, dass er letztendlich immer nach einem subtraktiv aufgebauten Synth klingt! Natürlich kann man andere, komplexere, meinetwegen auch "bessere" Sounds bauen. Aber warum sollte man, wenn man (wie ich) den Eindruck hat, dass sich diese musikalisch bisher kaum bewährt haben. Wo sind denn die großartigen Musikstücke und Platten mit diesen Sounds?
Wieso? Macht Ihr da 13-Ton-Musik?Tja, siehst du, im Jazz muss man eben bis 13 zählen können.
Weiß ich nicht. Sind Sounds, die man aus einem D-50 oder D-05 herausholen kann, "neue" Sounds? Ist es überhaupt Kreativität, angeblich "neue" Sounds einzusetzen oder ist Kreativität, mit alten Sounds "Neue Musik" zu machen? Wir drehen uns im Kreis, denke ich.
